Acabo de encontrar esta cosita maravillosa de sitio.
http://www.toonopedia.com/
toonpedia es decir una enciclopedia de comics.
A disfrutar.
Lucía
lunes, 26 de febrero de 2007
Bañito
Ayer fuí a la playa de noche.Tenía ganas de llevar a mi
perrito a conocerla. Jugamos bastante y luego lo metí
en el aguita tibia.Las patitas nada más para que no se asustara.
Estaba tan , pero tan linda que me tenté a meterme yo.Hasta las rodillas
casi. El iba y venía entusiasmado. Así que decidí darme un rico baño.No había
ido de malla. La playa no estaba muy iluminada en esa zona.Así que me saqué
el short y en tanga me metí adentro. ¡qué delicia!. Me empapé, luego seguimos
jugando con el perrito. Al salir tenía la remera empapada. Me la quite asi como
el soutien, me puse una camperita y el short. Seguimos caminando mientras nos
secabamos rumbo a casa.
Una noche de estas lo pienso repetir.La playa del Buceo estaba preciosa.
Era increíble que nunca me hubiera bañado de noche en la playa.
Besos matinales
Lucía
perrito a conocerla. Jugamos bastante y luego lo metí
en el aguita tibia.Las patitas nada más para que no se asustara.
Estaba tan , pero tan linda que me tenté a meterme yo.Hasta las rodillas
casi. El iba y venía entusiasmado. Así que decidí darme un rico baño.No había
ido de malla. La playa no estaba muy iluminada en esa zona.Así que me saqué
el short y en tanga me metí adentro. ¡qué delicia!. Me empapé, luego seguimos
jugando con el perrito. Al salir tenía la remera empapada. Me la quite asi como
el soutien, me puse una camperita y el short. Seguimos caminando mientras nos
secabamos rumbo a casa.
Una noche de estas lo pienso repetir.La playa del Buceo estaba preciosa.
Era increíble que nunca me hubiera bañado de noche en la playa.
Besos matinales
Lucía
sábado, 24 de febrero de 2007
La familia, la propiedad privada y el amor
El derrumbe de un sueño
algo hallado pasando
resultabas ser tú
un esponja sin dueño
un silbido buscando
resulte ser yo
cuando se hallan dos balas
sobre un campo de guerra
algo debe ocurrir
que prediga el amor
de cabeza hacia el suelo
una nube vendra
o estampidas de tiempo
los ojos tendran
fue preciso algo siempre
y no fue
por que tu tenias lazos blancos en la piel
tu tenías precio puesto desde ayer
tú valias cuatro junios de la ley
tu sentada sobre , sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo de correr.
Una buena muchacha de casa decente no puede salir
que diria la gente el domingo en la misa
si saben de ti
que dirian los amigos los viejos vecinos que vienen aqui
que dirian las ventanas
tu madre y su hermana
y todos los siglos de
de coloniaslismo español
que no en balde te han hecho cobarde
que diria dios
se ama sin la iglesia y sin la ley
dios a quien ya te entregaste en comunión
dios que hace eterna las almas de los niños
que destrozarán las bombas y el napalm.
El derrumbe de un sueño algo hallado pasando resultabas ser tu
un esponja sin dueño
un silbido buscando
resultaba ser yo
algo hallado pasano resultabas ser tu
Busca amor con anillos
y papeles firmados
y cuando dejes de amar
ten presentre los niños
no dejes tu esposo
ni una buena casa
y si no se resisten
serruchen los bienes
derecho tambien porque tu
tenias lazos blancos en la piel
tu tenias precio puesto desde ayer
tu valias cuatro junios de la ley
tu sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo de correr
"La familia, la propiedad privada y el amor"
Silvio Rodríguez
algo hallado pasando
resultabas ser tú
un esponja sin dueño
un silbido buscando
resulte ser yo
cuando se hallan dos balas
sobre un campo de guerra
algo debe ocurrir
que prediga el amor
de cabeza hacia el suelo
una nube vendra
o estampidas de tiempo
los ojos tendran
fue preciso algo siempre
y no fue
por que tu tenias lazos blancos en la piel
tu tenías precio puesto desde ayer
tú valias cuatro junios de la ley
tu sentada sobre , sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo de correr.
Una buena muchacha de casa decente no puede salir
que diria la gente el domingo en la misa
si saben de ti
que dirian los amigos los viejos vecinos que vienen aqui
que dirian las ventanas
tu madre y su hermana
y todos los siglos de
de coloniaslismo español
que no en balde te han hecho cobarde
que diria dios
se ama sin la iglesia y sin la ley
dios a quien ya te entregaste en comunión
dios que hace eterna las almas de los niños
que destrozarán las bombas y el napalm.
El derrumbe de un sueño algo hallado pasando resultabas ser tu
un esponja sin dueño
un silbido buscando
resultaba ser yo
algo hallado pasano resultabas ser tu
Busca amor con anillos
y papeles firmados
y cuando dejes de amar
ten presentre los niños
no dejes tu esposo
ni una buena casa
y si no se resisten
serruchen los bienes
derecho tambien porque tu
tenias lazos blancos en la piel
tu tenias precio puesto desde ayer
tu valias cuatro junios de la ley
tu sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo
sentada sobre el miedo de correr
"La familia, la propiedad privada y el amor"
Silvio Rodríguez
De penas y otras cosas
Se van se van las penas y las nostalgias
que nos deprimen
adios
a las tristezas que nos apuran a envejecer
y el final
de este canto que solo busca dejarte claras un
sinfin de razones por las cuales
queremos volver.
Fragmento de el saludo 2002 de Demimurga.
No es que muera de amor
Gracias J por este maravilloso poema de Jaime Sabines.
Muaaaaaaaaks
Lu
No es que muera de amor, muero de ti.
Muero de ti, amor, de amor de ti,
de urgencia mía de mi piel de ti,
de mi alma, de ti y de mi boca
y del insoportable que yo soy sin ti.
Muero de ti y de mi, muero de ambos,
de nosotros, de ese,
desgarrado, partido,
me muero, te muero, lo morimos.
Morimos en mi cuarto en que estoy solo,
en mi cama en que faltas,
en la calle donde mi brazo va vacío,
en el cine y los parques, los tranvías,
los lugares donde mi hombro
acostumbra tu cabeza
y mi mano tu mano
y todo yo te sé como yo mismo.
Morimos en el sitio que le he prestado al aire
para que estés fuera de mí,
y en el lugar en que el aire se acaba
cuando te echo mi piel encima
y nos conocemos en nosotros,
separados del mundo, dichosa, penetrada,
y cierto , interminable.
Morimos, lo sabemos, lo ignoran, nos morimos
entre los dos, ahora, separados,
del uno al otro, diariamente,
cayéndonos en múltiples estatuas,
en gestos que no vemos,
en nuestras manos que nos necesitan.
Nos morimos, amor, muero en tu vientre
que no muerdo ni beso,
en tus muslos dulcísimos y vivos,
en tu carne sin fin, muero de máscaras,
de triángulos oscuros e incesantes.
Muero de mi cuerpo y de tu cuerpo,
de nuestra muerte ,amor, muero, morimos.
En el pozo de amor a todas horas,
inconsolable, a gritos,
dentro de mi, quiero decir, te llamo,
te llaman los que nacen, los que vienen
de atrás, de ti, los que a ti llegan.
Nos morimos, amor, y nada hacemos
sino morirnos más, hora tras hora,
y escribirnos y hablarnos y morirnos.
" No es que me muera de amor"
Jaime Sabines
Muaaaaaaaaks
Lu
No es que muera de amor, muero de ti.
Muero de ti, amor, de amor de ti,
de urgencia mía de mi piel de ti,
de mi alma, de ti y de mi boca
y del insoportable que yo soy sin ti.
Muero de ti y de mi, muero de ambos,
de nosotros, de ese,
desgarrado, partido,
me muero, te muero, lo morimos.
Morimos en mi cuarto en que estoy solo,
en mi cama en que faltas,
en la calle donde mi brazo va vacío,
en el cine y los parques, los tranvías,
los lugares donde mi hombro
acostumbra tu cabeza
y mi mano tu mano
y todo yo te sé como yo mismo.
Morimos en el sitio que le he prestado al aire
para que estés fuera de mí,
y en el lugar en que el aire se acaba
cuando te echo mi piel encima
y nos conocemos en nosotros,
separados del mundo, dichosa, penetrada,
y cierto , interminable.
Morimos, lo sabemos, lo ignoran, nos morimos
entre los dos, ahora, separados,
del uno al otro, diariamente,
cayéndonos en múltiples estatuas,
en gestos que no vemos,
en nuestras manos que nos necesitan.
Nos morimos, amor, muero en tu vientre
que no muerdo ni beso,
en tus muslos dulcísimos y vivos,
en tu carne sin fin, muero de máscaras,
de triángulos oscuros e incesantes.
Muero de mi cuerpo y de tu cuerpo,
de nuestra muerte ,amor, muero, morimos.
En el pozo de amor a todas horas,
inconsolable, a gritos,
dentro de mi, quiero decir, te llamo,
te llaman los que nacen, los que vienen
de atrás, de ti, los que a ti llegan.
Nos morimos, amor, y nada hacemos
sino morirnos más, hora tras hora,
y escribirnos y hablarnos y morirnos.
" No es que me muera de amor"
Jaime Sabines
viernes, 23 de febrero de 2007
Definiendo
Un poema
Besos de esos
Lucía
Escucha, ve, oye
las tres más usadas
divisa, determina, esculpe
borronea, palpa, establece
etiqueta, sube, baja
por upload, download
perpetra, se vanagloria
se espanta, desea
desea a la n
añora, se recuerda
pinta, tira, ensaliva
toma, susurra, masturba
se
bebe,drink, drinke vodka
piensa
esto no puede estarlo escuchando
sueña,duerme,traga
crea, sube el ascensor
baja la luna
el reflejo en el mar
recuerda, recuerdo, recuerdas
el relato de tu cuerpo
desnudo en el agua de tu mar
reflejo/mar
recuerda/tu recuerdo
bañarte desnudo en tu mar
que si es mar
la noche, sonríes
estrujas, muestras
dices
demuestras
( tu inteligencia)
Plaza Fabini
Montevideo , Uruguay
22-2-07
Besos de esos
Lucía
Escucha, ve, oye
las tres más usadas
divisa, determina, esculpe
borronea, palpa, establece
etiqueta, sube, baja
por upload, download
perpetra, se vanagloria
se espanta, desea
desea a la n
añora, se recuerda
pinta, tira, ensaliva
toma, susurra, masturba
se
bebe,drink, drinke vodka
piensa
esto no puede estarlo escuchando
sueña,duerme,traga
crea, sube el ascensor
baja la luna
el reflejo en el mar
recuerda, recuerdo, recuerdas
el relato de tu cuerpo
desnudo en el agua de tu mar
reflejo/mar
recuerda/tu recuerdo
bañarte desnudo en tu mar
que si es mar
la noche, sonríes
estrujas, muestras
dices
demuestras
( tu inteligencia)
Plaza Fabini
Montevideo , Uruguay
22-2-07
He olvidado la noche
Otra maravillosa canción en este caso de Antoine pero interpretada por Eduardo
Darnauchans.
Ven junto a mi
la noche olvidé
en que otro creiste
todo amor te enseñó
He olvidado también
aquel verano cruel
en que tú no sabías
la razón de existir.
Tu pelo tan rubio
mi cuello acarició
y por que todo esto
ocurría netre los dos
mi mano en tu pecho
corazón excitado
y tu vestido lento
se desliza a tus pies
Juega mi aliento
en la miel de tu piel
y mis dedos se queman
en la luz de tu espalda
mi oido en tu boca
secretos calló
y mi mano en tu pecho
al fin comprendió
Entonces
Ven junto a mí
la noche olvidé
en que otro creíste
todo amor te enseño
he olvidado también
aquel verano cruel
en que tú no sabías
la razón de existir.
Darnauchans.
Ven junto a mi
la noche olvidé
en que otro creiste
todo amor te enseñó
He olvidado también
aquel verano cruel
en que tú no sabías
la razón de existir.
Tu pelo tan rubio
mi cuello acarició
y por que todo esto
ocurría netre los dos
mi mano en tu pecho
corazón excitado
y tu vestido lento
se desliza a tus pies
Juega mi aliento
en la miel de tu piel
y mis dedos se queman
en la luz de tu espalda
mi oido en tu boca
secretos calló
y mi mano en tu pecho
al fin comprendió
Entonces
Ven junto a mí
la noche olvidé
en que otro creíste
todo amor te enseño
he olvidado también
aquel verano cruel
en que tú no sabías
la razón de existir.
El instrumento
Una canción de Eduardo Darnauchans con texto del poeta Washington Benavides.
Conocerse claro está que necesita su tiempo
con años que albañilean
y años de derrumbamiento.
Pero cuando todo es carne,potro ,
mujer, baile, vino, viento
y la carne nos sostiene tanto más que con los huesos.
Que vas a andar preguntando
si te vas por lo derecho
es tu voz la que te dice
si la promesa es lo cierto.
Y de pronto se volaron, la mujer, el vino, el fuego
que sostenían las carnes
el temple del instrumento
y en un cantor de boliche
me conocí en el ejemplo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo.
Conocerse claro está que necesita su tiempo
con años que albañilean
y años de derrumbamiento.
Pero cuando todo es carne,potro ,
mujer, baile, vino, viento
y la carne nos sostiene tanto más que con los huesos.
Que vas a andar preguntando
si te vas por lo derecho
es tu voz la que te dice
si la promesa es lo cierto.
Y de pronto se volaron, la mujer, el vino, el fuego
que sostenían las carnes
el temple del instrumento
y en un cantor de boliche
me conocí en el ejemplo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo
ya perdí mi compañera
desatame de este enredo.
Apología del Carajo
Esta obra es de Francisco Acuña de Figueroa un poeta uruguayo del siglo XIX.
Nomenclatura y Apología del Carajo.
La lengua castellana es tan copiosa,
En voces y sinónimos, tan rica,
Que con nombres diversos, cualquier cosa
O con varias metáforas explica
Monarca Soberano, y Rey... ¡qué encanto!
Todo es un mismo nombre repetido;
Y tres veces también con un sentido
Son, Pontífice; Papa, y Padre Santo.
Pero hay de grande aprecio entre los hombres,
Un cierto pajarraco, o alimaña,
Que tiene más sinónimos, y nombres
Que títulos tenia el Rey de España.
Yo, por tal de evitárosle trabajo
De una investigación algo penosa,
Diré que esa alimaña, o quisicosa
No es el Papa, ni el Rey sino... el Carajo!
Miembro Viril, o miembro solamente
Le llama el diccionario... ¡Qué Mezquino!
Sus nombres en el uso más frecuente
Son el nabo, el zurriago, y el pepino
El cimborio, la tripa, y el virote
(flores son de la Lengua Castellana)
el visnago, la pica y la macana
son como la mazorca y el cipote.
El príapo, la porra, y el chorizo
El rábano, la pija, y el badajo;
Picha y ciruela en Español castizo
Son sinónimos todos del Carajo.
El vergajo; la guasca, y mango
el tarugo, el lenguado, y la banana
el pito, y el vitoque... es cosa llana
que equivalen al chocho, y al zanguango.
La butifarra, el tronco, y la batata
O el lagarto, le llama cualquier topo
el aquello, o la cosa, la Beata
y el Fraile, la correa, y el hisopo.
Muchos suelen llamarle, el trompo, el sapo
otros, el motillón, y el calabrote;
los músicos, la flauta, o el fagote
y el artillero espeque, o sacatrapo.
Siguiendo a la metáfora la hebra
Llámanle, el narigón, el nene, el chato
el tramojo, el merengue y de barato,
van péndulo, panal, bicho y culebra.
La berenjena, la pistola, el dómine,
bien lo sabe cualquiera chuchumeco
todos vienen a ser Carajo "in nomine"
lo mismo que el gazapo, y el muñeco.
En el estilo vulgar, llámanle el rabo
y algunos el peludo... ¡Impropio nombre!
pues por más pendejudo que sea un hombre
no tiene tales pelos en el nabo!
Tiene otros cien apodos que no cuento
que aplica cada cual, según su antojo
como el corvo, la pieza, el instrumento.
el mondongo, el apéndice, el hinojo.
El negocio, la polla, y la poronga
van como suplemento... y pica punto
que no falta purista que suponga
que esto el miembro, y cojones todo junto.
He aquí en todas sus fases, y conforme
a la ley, por el uso sancionada
con setenta y tres nombres señalada
aquella quisicosa-multiforme.
La cajeta de nombres menos rica
no puede competirle y alza moño
aunque ostenta sus títulos, de Chica
o de raja, argolla, concha y coño.
Lejos de competirle, queda abajo
En buena hora, le añadan papo, y chocho,
Nombres de morondanga... Ellos son ocho
Y entre todos no valen un ¡Carajo!.
Yo, en cualquiera emoción, desahogo el pecho
Cuando un fuerte ¡Carajo! desembucho...
Interjección potente del despecho
Que si es echada a tiempo, vale mucho.
Del sexto en los sentidos corporales,
es el carajo la mejor prescea;
y más si es de esos miembros burricales
que ostentan a la par Fajardo y Zea.
Palabra comodín, que entra al destajo
en todo, pues se dice sin reproche,
fría como un Carajo está la noche
O caliente está el sol, como un Carajo.
Un buen gallo contenta a cien gallinas
y a diez hembras, cualquier mameluco
y por ser bien armado, el Rey Nabuco,
se preñó a cuatro cientas concubinas.
No me vengan hipócritas devotos,
tratando de indecentes mis razones,
ellos dicen, testículos y escrotos,
y se asustan de huevos y cojones.
El venerable Astete, sin reparo,
Y en verdad que ninguno lo acrimina
No fornicar prescribe en su doctrina
que es decir, no joder hablando claro.
Masturbación... ¡satánico delito!
Clama el predicador; pero un galopo
sigue en la tanda de sobarse el pito
¿Porqué? Porque no entiende aquel piropo.
En asunto de nabo, o de cajeta
pan, pan, y vino, vino, es lo acertado
dígase claramente que es pecado
el hacerse la paja o la puñeta.
El profeta Ezequiel, dis que Doliba
se entregaba a cualquiera rodaballo
con tal de que le arrimasen panza arriba
Verga de burro, y chorro de caballo.
Un Carajo de un seme, grueso y sano
es digno de coronas y guirnaldas
Así ante tan potente soberano
Las Nobles y plebeyas, caen de espaldas.
Hay de Carajos, variedad bastante
Largos, cortos, redondos, puntiagudos!
derechos y torcidos, servigudos!
Y romos y de punta de Diamante.
Si el miembro de botón, como el de un perro
se engancha al fornicar y es un estorbo
y es bueno que sea duro, como un hierro
y es mejor es derecho, que no corvo.
En fin, aquí termina mi trabajo
Si algún censor severo lo condena
Que me eche un buen Carajo... en hora buena
¡Que más quisiera yo, que un buen Carajo!.
Nomenclatura y Apología del Carajo.
La lengua castellana es tan copiosa,
En voces y sinónimos, tan rica,
Que con nombres diversos, cualquier cosa
O con varias metáforas explica
Monarca Soberano, y Rey... ¡qué encanto!
Todo es un mismo nombre repetido;
Y tres veces también con un sentido
Son, Pontífice; Papa, y Padre Santo.
Pero hay de grande aprecio entre los hombres,
Un cierto pajarraco, o alimaña,
Que tiene más sinónimos, y nombres
Que títulos tenia el Rey de España.
Yo, por tal de evitárosle trabajo
De una investigación algo penosa,
Diré que esa alimaña, o quisicosa
No es el Papa, ni el Rey sino... el Carajo!
Miembro Viril, o miembro solamente
Le llama el diccionario... ¡Qué Mezquino!
Sus nombres en el uso más frecuente
Son el nabo, el zurriago, y el pepino
El cimborio, la tripa, y el virote
(flores son de la Lengua Castellana)
el visnago, la pica y la macana
son como la mazorca y el cipote.
El príapo, la porra, y el chorizo
El rábano, la pija, y el badajo;
Picha y ciruela en Español castizo
Son sinónimos todos del Carajo.
El vergajo; la guasca, y mango
el tarugo, el lenguado, y la banana
el pito, y el vitoque... es cosa llana
que equivalen al chocho, y al zanguango.
La butifarra, el tronco, y la batata
O el lagarto, le llama cualquier topo
el aquello, o la cosa, la Beata
y el Fraile, la correa, y el hisopo.
Muchos suelen llamarle, el trompo, el sapo
otros, el motillón, y el calabrote;
los músicos, la flauta, o el fagote
y el artillero espeque, o sacatrapo.
Siguiendo a la metáfora la hebra
Llámanle, el narigón, el nene, el chato
el tramojo, el merengue y de barato,
van péndulo, panal, bicho y culebra.
La berenjena, la pistola, el dómine,
bien lo sabe cualquiera chuchumeco
todos vienen a ser Carajo "in nomine"
lo mismo que el gazapo, y el muñeco.
En el estilo vulgar, llámanle el rabo
y algunos el peludo... ¡Impropio nombre!
pues por más pendejudo que sea un hombre
no tiene tales pelos en el nabo!
Tiene otros cien apodos que no cuento
que aplica cada cual, según su antojo
como el corvo, la pieza, el instrumento.
el mondongo, el apéndice, el hinojo.
El negocio, la polla, y la poronga
van como suplemento... y pica punto
que no falta purista que suponga
que esto el miembro, y cojones todo junto.
He aquí en todas sus fases, y conforme
a la ley, por el uso sancionada
con setenta y tres nombres señalada
aquella quisicosa-multiforme.
La cajeta de nombres menos rica
no puede competirle y alza moño
aunque ostenta sus títulos, de Chica
o de raja, argolla, concha y coño.
Lejos de competirle, queda abajo
En buena hora, le añadan papo, y chocho,
Nombres de morondanga... Ellos son ocho
Y entre todos no valen un ¡Carajo!.
Yo, en cualquiera emoción, desahogo el pecho
Cuando un fuerte ¡Carajo! desembucho...
Interjección potente del despecho
Que si es echada a tiempo, vale mucho.
Del sexto en los sentidos corporales,
es el carajo la mejor prescea;
y más si es de esos miembros burricales
que ostentan a la par Fajardo y Zea.
Palabra comodín, que entra al destajo
en todo, pues se dice sin reproche,
fría como un Carajo está la noche
O caliente está el sol, como un Carajo.
Un buen gallo contenta a cien gallinas
y a diez hembras, cualquier mameluco
y por ser bien armado, el Rey Nabuco,
se preñó a cuatro cientas concubinas.
No me vengan hipócritas devotos,
tratando de indecentes mis razones,
ellos dicen, testículos y escrotos,
y se asustan de huevos y cojones.
El venerable Astete, sin reparo,
Y en verdad que ninguno lo acrimina
No fornicar prescribe en su doctrina
que es decir, no joder hablando claro.
Masturbación... ¡satánico delito!
Clama el predicador; pero un galopo
sigue en la tanda de sobarse el pito
¿Porqué? Porque no entiende aquel piropo.
En asunto de nabo, o de cajeta
pan, pan, y vino, vino, es lo acertado
dígase claramente que es pecado
el hacerse la paja o la puñeta.
El profeta Ezequiel, dis que Doliba
se entregaba a cualquiera rodaballo
con tal de que le arrimasen panza arriba
Verga de burro, y chorro de caballo.
Un Carajo de un seme, grueso y sano
es digno de coronas y guirnaldas
Así ante tan potente soberano
Las Nobles y plebeyas, caen de espaldas.
Hay de Carajos, variedad bastante
Largos, cortos, redondos, puntiagudos!
derechos y torcidos, servigudos!
Y romos y de punta de Diamante.
Si el miembro de botón, como el de un perro
se engancha al fornicar y es un estorbo
y es bueno que sea duro, como un hierro
y es mejor es derecho, que no corvo.
En fin, aquí termina mi trabajo
Si algún censor severo lo condena
Que me eche un buen Carajo... en hora buena
¡Que más quisiera yo, que un buen Carajo!.
De ganas
Ayer empecé a tener ganas de escuchar a Darnauschans.Tengo un solo
disco de él, es decir específicamente Sansueña. Y me encanta.
Lo he escuchado una veintena de veces estos días.¡Qué maravilloso poeta!.
disco de él, es decir específicamente Sansueña. Y me encanta.
Lo he escuchado una veintena de veces estos días.¡Qué maravilloso poeta!.
jueves, 22 de febrero de 2007
Belleza
Este es Spock uno de los cuatro gatos de Lapsus. Yo
cuando veo ese gato le digo el siguiente piropo:
"Ay guachito si fuera gata te como a besos".
Pobre minino no entiende nada pero al menos es Xy para decirle
un buen piropo.
Lucía
Lengua
Un poemita.
Besos
Lucía
Tu lengua
recorre, serpentea
se eleva, se disgrega
conglomera la saliva
se eleva al pezón
disrupte en la vulva y
se precipita
al vació.
Se eleva de nuevo
se queja,protesta, aúlla,
una lengua que aúlla
todo parece carecer
o perder el sentido.
Todo se surrealiza
da nuevas texturas
olores y sabores.
Los músculos de tensan
tu pene disrupte de nuevo
en el espacio
la vulva expele sabores
y los dos nos narcotizamos
de sus efluvios.
Me penetrás
en hundo en el mástil
de tu cuerpo
rozás, salís, entrás.
Las manos se crispan
los orgasmos van y vienen
el semen aflora
queda en tu vientre
blanquecino, dulce, tibio.
Mi boca que no rehuye
del placer de saborearlo
pensando en mi vagina y
la imposibilidad de degustarlo
si quedara en ella.
Tu boca que dice cosas
que no puedo descifrar
lenguas que no hablo
que no aprendí de niña
tu boca que a grandes bocanadas
intenta recuperar la respiración
que exhala caracoles
y corales de colores
que construyen
sobre el azul de la madera
que vuelven al mar que huelo a lo lejos.
18-2-07
Besos
Lucía
Tu lengua
recorre, serpentea
se eleva, se disgrega
conglomera la saliva
se eleva al pezón
disrupte en la vulva y
se precipita
al vació.
Se eleva de nuevo
se queja,protesta, aúlla,
una lengua que aúlla
todo parece carecer
o perder el sentido.
Todo se surrealiza
da nuevas texturas
olores y sabores.
Los músculos de tensan
tu pene disrupte de nuevo
en el espacio
la vulva expele sabores
y los dos nos narcotizamos
de sus efluvios.
Me penetrás
en hundo en el mástil
de tu cuerpo
rozás, salís, entrás.
Las manos se crispan
los orgasmos van y vienen
el semen aflora
queda en tu vientre
blanquecino, dulce, tibio.
Mi boca que no rehuye
del placer de saborearlo
pensando en mi vagina y
la imposibilidad de degustarlo
si quedara en ella.
Tu boca que dice cosas
que no puedo descifrar
lenguas que no hablo
que no aprendí de niña
tu boca que a grandes bocanadas
intenta recuperar la respiración
que exhala caracoles
y corales de colores
que construyen
sobre el azul de la madera
que vuelven al mar que huelo a lo lejos.
18-2-07
Zapatitos de Hormigón*
La chica ( desconozco su nombre) gentileza del buen Hal, es decir Seldon
para los conocidos y viejos del chat que frecuento puso ayer esta fotito.
La más decente porque en las demás la chica se iba aligerando de ropa mostrando
sus atributos frutos de unas 100 cirujías estéticas.
Perdón la vueltera pero aún estoy dormida. La cosa fue que está chica se
colocó estos bonitos y cómodos zapatos me imagino yo para caminar por
las bellas calles Montevideanas.
Por lo que pude saber según Hal, ella desistió de hacerlo en la Costa de Oro debido
a que la última vez quedó metida dentro de un pozo.Fue rescatada por un atento ciudadano que le llamó la atención la punta de tal taco en un pozo.
¿ No dan ganitas de usarlos?...A los tacos claro.
Muakss somnolientos
Lucía
* Canción del Cuarteto de Nos que aparece en el Tren Bala que dice algo así:"
zapatitos de hormigón va a encontrar la policía en mi cuerpo sumergido en el fondo de la bahía".
lunes, 19 de febrero de 2007
Florcitas
Este lo hice hace unos días.Estaba pensando en las flores
que dibujaba de niña.( Que no distan mucho de estas)
Besos
Lucía
Donde habita el olvido
Cuando se despertó
no recordaba nada de la noche anterior
" demasiada cerveza" dijo al ver mi cabeza
alado de la suya en la almohada y la besé otra vez
Pero ya no era ayer sino mañana
Y un insolente sol como un ladrón entró
por la ventana.
El día que legó tenía ojeras malvas y barro en el tacón
Desnudos pero extraños
nos vio roto el engaño
que era la hora dehuir
y se fue sin decir
llamame un día
desde el balcón la vi
perderse enel trajin de la gran via
Y la vida siguio como siguen las
cosas que no tienen mucho sentido
Una vez me contó un amugo común
que la vió donde habita el olvido.
La pupila archivo un semáforo rojo una mochila un Peugeot
y aquellos ojos miopes
y la sangre al galope por mis venas
y una nube de arena
dentro de mi corazón
y esta racha de amor sin apetito
los besos que perdí
por no saber decir te necesito.
Y la vida siguó como siguen las cosas
que n o tienen mucho sentido
Donde habita el Olvido
Joaquín Sabina
no recordaba nada de la noche anterior
" demasiada cerveza" dijo al ver mi cabeza
alado de la suya en la almohada y la besé otra vez
Pero ya no era ayer sino mañana
Y un insolente sol como un ladrón entró
por la ventana.
El día que legó tenía ojeras malvas y barro en el tacón
Desnudos pero extraños
nos vio roto el engaño
que era la hora dehuir
y se fue sin decir
llamame un día
desde el balcón la vi
perderse enel trajin de la gran via
Y la vida siguio como siguen las
cosas que no tienen mucho sentido
Una vez me contó un amugo común
que la vió donde habita el olvido.
La pupila archivo un semáforo rojo una mochila un Peugeot
y aquellos ojos miopes
y la sangre al galope por mis venas
y una nube de arena
dentro de mi corazón
y esta racha de amor sin apetito
los besos que perdí
por no saber decir te necesito.
Y la vida siguó como siguen las cosas
que n o tienen mucho sentido
Donde habita el Olvido
Joaquín Sabina
Palabras en pijamas
Hoy que no se mucho de lo que escribir,
que mi piel necesita que la llenen
de besos y caricias pongo esta canción
que es maravillosa.
Y así imagino que me abrazan y me miman.
J espero que recuerdes esta canción.
Besos de atardeceres.
Lu
La canción es de Panchito Varona y está cantada por él.
Simplemente grandiosa.
Misterio del valor de las palabras
palabras infinitas como estrellas
palabrotas bellas
que dejan ostias palabrejas rotas
Palabras siempre nuevas pero eternas
palabras ...... a crucigrama
palabras en pijamas
montones de palabras en pelotas.
Escribeme, escribeme una carta que me impacte al corazón
o llámame , o llamame entre sueños
que los sueños sueños son.
Palabras malgastadas por el uso
palabras en poder del enemigo
yo solo digo
que no me sacareis ni una palabra
palabras con sonido y sin sentido
palabras de verdad hechas añicos
palas y picos
que extraen de entre las tierra las palabras
Escribime, escribeme una carta que me impacte al corazón
o llamame, o llamame entre sueños
que los sueños sueños son.
Escribeme,
o llamame
o llamame entre sueños
que los sueños
sueños son.
que mi piel necesita que la llenen
de besos y caricias pongo esta canción
que es maravillosa.
Y así imagino que me abrazan y me miman.
J espero que recuerdes esta canción.
Besos de atardeceres.
Lu
La canción es de Panchito Varona y está cantada por él.
Simplemente grandiosa.
Misterio del valor de las palabras
palabras infinitas como estrellas
palabrotas bellas
que dejan ostias palabrejas rotas
Palabras siempre nuevas pero eternas
palabras ...... a crucigrama
palabras en pijamas
montones de palabras en pelotas.
Escribeme, escribeme una carta que me impacte al corazón
o llámame , o llamame entre sueños
que los sueños sueños son.
Palabras malgastadas por el uso
palabras en poder del enemigo
yo solo digo
que no me sacareis ni una palabra
palabras con sonido y sin sentido
palabras de verdad hechas añicos
palas y picos
que extraen de entre las tierra las palabras
Escribime, escribeme una carta que me impacte al corazón
o llamame, o llamame entre sueños
que los sueños sueños son.
Escribeme,
o llamame
o llamame entre sueños
que los sueños
sueños son.
domingo, 18 de febrero de 2007
Más de una idea
" Me late demasiado el corazón
para no descubrirme"
Estopa
Siempre tuve miedo de que mi corazón me fallara,
pero no en sentido fisiológico sino más bien que
me traicionara y con sus latidos
te contara lo mucho que te quiero.
Esta frase la inicial, de Estopa estaba en mi antiguo blog.A estas
alturas ya lo daba por pérdido en el mar de ceros y unos. Y así lo dije
en el inicial de este.Pero por esas cosas de la red y creando el de caricaturas
me encontré que todavía estaba ahí.Así que lo volví a publicar. No se sí le
agregaré cosas o no, si serán dos caminos separados pero unidos de pensamiento.
Más de una idea es el nombre y el link figura a la derecha.Alado de este quedo pequeñito, el hermano mayor que quedó menor pero existe y quedará ahí
al menos como un fósil de dinosaurio esperando que alguien lo descubra.
Besos nocturnos y ávidos de mimos
Lucía
para no descubrirme"
Estopa
Siempre tuve miedo de que mi corazón me fallara,
pero no en sentido fisiológico sino más bien que
me traicionara y con sus latidos
te contara lo mucho que te quiero.
Esta frase la inicial, de Estopa estaba en mi antiguo blog.A estas
alturas ya lo daba por pérdido en el mar de ceros y unos. Y así lo dije
en el inicial de este.Pero por esas cosas de la red y creando el de caricaturas
me encontré que todavía estaba ahí.Así que lo volví a publicar. No se sí le
agregaré cosas o no, si serán dos caminos separados pero unidos de pensamiento.
Más de una idea es el nombre y el link figura a la derecha.Alado de este quedo pequeñito, el hermano mayor que quedó menor pero existe y quedará ahí
al menos como un fósil de dinosaurio esperando que alguien lo descubra.
Besos nocturnos y ávidos de mimos
Lucía
Boca
" Soy yo el que muere por ti y tu boca"
Qué maravillosa frase.Que resume y alberga un mundo completo.
A mi me pasa lo que Edel dice, cuenta.
Muero por tí y tu boca, sin
mucho sentido pero muero.
Tu boca que recorre mi cuerpo, que se
entrelaza con mi lengua,
que muerde mis labios, que balbucea
gemidos, que dice mi nombre en diminutivo.
Tu boca y sus dientes que mordisquean mis pezones,
que lamen mis labios, que se deleitan con mis fluídos.
Tu boca que es capaz de arrancar gemidos de la mía.
Tu boca que lame la taza de café
que mordisquea tus labios,buscando aquella palabra buscada
tu boca que lame esos otros labios de vez en cuando
que se enredara en esa otra lengua
tu boca que lame otros penes
para mi locura imaginativa
que traga, que recorre, que succiona con placer.
Esa boca colectiva que nos enloquece
que nos reclama, que nos surrurra
cuando en la madrugada tu semen aflora en tu vientre
y no está mi boca para probarlo.
Febrero 18, 2007
Qué maravillosa frase.Que resume y alberga un mundo completo.
A mi me pasa lo que Edel dice, cuenta.
Muero por tí y tu boca, sin
mucho sentido pero muero.
Tu boca que recorre mi cuerpo, que se
entrelaza con mi lengua,
que muerde mis labios, que balbucea
gemidos, que dice mi nombre en diminutivo.
Tu boca y sus dientes que mordisquean mis pezones,
que lamen mis labios, que se deleitan con mis fluídos.
Tu boca que es capaz de arrancar gemidos de la mía.
Tu boca que lame la taza de café
que mordisquea tus labios,buscando aquella palabra buscada
tu boca que lame esos otros labios de vez en cuando
que se enredara en esa otra lengua
tu boca que lame otros penes
para mi locura imaginativa
que traga, que recorre, que succiona con placer.
Esa boca colectiva que nos enloquece
que nos reclama, que nos surrurra
cuando en la madrugada tu semen aflora en tu vientre
y no está mi boca para probarlo.
Febrero 18, 2007
sábado, 17 de febrero de 2007
Éste soy yo
éste soy yo intentando prender fuego,
haciendo llover mientras lo intento,
éste soy gritándole a mi sombra que no me deje
éste soy yo, temblando.
soy yo el que te ha ahuyentado,
el que muere por tí y tu boca
soy el que le roba palabras a la noche
el que abusa del ron y la memoria,
éste soy yo, culpable.
soy y siempre he sido el que huye
el que teme a los espejos y a las fotografías
el que duerme solo y hace llamadas a deshoras
soy yo el que no responde.
éste soy, el que sobrevive a su ausencia
el que se suicidó de niño
soy el que vota, el que cumple, el que saluda
soy el que mienta madres al volante
éste soy yo, perdido.
éste soy, cubierto de ropa, de piel, de mugre
relleno de tripas, de sangre, de ausencias
soy yo naufragando, renaciendo, conquistando
soy el que tú conoces, el que nadie ha visto
éste soy, y también no soy este.
soy tan poco y soy todo lo que tengo,
soy manos vacías, cartera vacía, cama vacía
soy necedades, cobardía, indecencias
soy todo tacto, corazón y oídos,
soy para tí, quien quiera que tú seas.
Este soy yo
Edel Juárez
haciendo llover mientras lo intento,
éste soy gritándole a mi sombra que no me deje
éste soy yo, temblando.
soy yo el que te ha ahuyentado,
el que muere por tí y tu boca
soy el que le roba palabras a la noche
el que abusa del ron y la memoria,
éste soy yo, culpable.
soy y siempre he sido el que huye
el que teme a los espejos y a las fotografías
el que duerme solo y hace llamadas a deshoras
soy yo el que no responde.
éste soy, el que sobrevive a su ausencia
el que se suicidó de niño
soy el que vota, el que cumple, el que saluda
soy el que mienta madres al volante
éste soy yo, perdido.
éste soy, cubierto de ropa, de piel, de mugre
relleno de tripas, de sangre, de ausencias
soy yo naufragando, renaciendo, conquistando
soy el que tú conoces, el que nadie ha visto
éste soy, y también no soy este.
soy tan poco y soy todo lo que tengo,
soy manos vacías, cartera vacía, cama vacía
soy necedades, cobardía, indecencias
soy todo tacto, corazón y oídos,
soy para tí, quien quiera que tú seas.
Este soy yo
Edel Juárez
Delirios
Esto es poema.Sin lugar a dudas.
Besos varios
Lucía
Delirios de imágenes sobrepuestas
Delirios, de verdes lirios sobre la piel desnuda
Como leche tibia bajarán mis besos
Por las olas y hondonadas de tus mares
Veletas, velas, ves, veme, voltéate, sofócame.
Es larga la serie de soles que caen…
Beberé de tu arroyo de silencios
Hasta ahogarme en el delirio de un momento,
Delirios, de verdes lirios sobre la piel desnuda.
Cabalgar por el exilio de mi cama,
Por sobre la serie de reproches,
Y para satisfacer el mal que busca tu cuerpo
Clara la noche, sola, sórdida.
En mi casa, en mi cabeza
Son más crudas las heridas de la pluma
Sobre el blanco entierro del papel y la mortaja.
Yo solo pregunto ¿Por qué?
¿Por quién aguardo?
¿Para quién padezco?
Y sobre todo… ¿Hasta Cuándo?
Delirios
Edel Juárez
Besos varios
Lucía
Delirios de imágenes sobrepuestas
Delirios, de verdes lirios sobre la piel desnuda
Como leche tibia bajarán mis besos
Por las olas y hondonadas de tus mares
Veletas, velas, ves, veme, voltéate, sofócame.
Es larga la serie de soles que caen…
Beberé de tu arroyo de silencios
Hasta ahogarme en el delirio de un momento,
Delirios, de verdes lirios sobre la piel desnuda.
Cabalgar por el exilio de mi cama,
Por sobre la serie de reproches,
Y para satisfacer el mal que busca tu cuerpo
Clara la noche, sola, sórdida.
En mi casa, en mi cabeza
Son más crudas las heridas de la pluma
Sobre el blanco entierro del papel y la mortaja.
Yo solo pregunto ¿Por qué?
¿Por quién aguardo?
¿Para quién padezco?
Y sobre todo… ¿Hasta Cuándo?
Delirios
Edel Juárez
A tu vuelta
Hasta la fecha siempre hubo un mañana
que es lo hicimos de los que serían
nuestros dolientes caminos
que esa tarde se dividian.
Hacia donde anduvimos sin buscarnos
que limpios fueron quedando los dias
y el cielo inquieto y nocturno
los sueños que sorprenderían.
tu y yo tan lejos de aquellos amantes
que a su pesar van borrando los dias
y alguna vez se alejaron distantes
para olvidar lo que ya no serian
y hoy que me ha dado la suerte
un camino te vuelvo a encontrar.
Te miento si digo no haber pensado
que era posible y que sucederia
y algo se mueve recrea esta inmimente cena y nos la envia
y me recuerda el verte tantas cosas
que en algun sitio he dejado en suspenso
que solamente han estado esperando por este momento
que si un dia fueron o tuvieron sentido
para volvernos a enfrentarnos delante
dejando atras al tiempo y sus abismos
con sus llamadas y sus visitantes
para el reencuentro que tengo hoy contigo y en este lugar
Yo se que siempre se sigue delante
que nos llenamos de unos nuevos dias
y al eventual transcurrir de las tardes
un dia vi el batir de las alas de ayer
más no partio tu recuerdo incensante
y aun me despierto al eco de tu risa
doy vuelta atrás donde a veces estás
a veces estas pero que hago contando que nunca se fue
si cada quien va jugando en su vida
con lo que cree que le enseñaron y
andamos siempre tan definitivos
tan decididos a purificarnos
lo cierto es que hace unos meses
me da por ponerme a esperar
si te lo cuento es porque estas volviendo
amaneciendo vendras con los dias
el tiempo pasa y porqu eno te tengo
es que solo me ha quedado tu partida
ayer deje de guardarte canciones
hoy te propongo esta y te voy dejando
para que a tu vuelta
no dejes de entrar
no dejes de entrar.
no dejes de entrar.
" A tu vuelta"
Fernando Delgadillo
que es lo hicimos de los que serían
nuestros dolientes caminos
que esa tarde se dividian.
Hacia donde anduvimos sin buscarnos
que limpios fueron quedando los dias
y el cielo inquieto y nocturno
los sueños que sorprenderían.
tu y yo tan lejos de aquellos amantes
que a su pesar van borrando los dias
y alguna vez se alejaron distantes
para olvidar lo que ya no serian
y hoy que me ha dado la suerte
un camino te vuelvo a encontrar.
Te miento si digo no haber pensado
que era posible y que sucederia
y algo se mueve recrea esta inmimente cena y nos la envia
y me recuerda el verte tantas cosas
que en algun sitio he dejado en suspenso
que solamente han estado esperando por este momento
que si un dia fueron o tuvieron sentido
para volvernos a enfrentarnos delante
dejando atras al tiempo y sus abismos
con sus llamadas y sus visitantes
para el reencuentro que tengo hoy contigo y en este lugar
Yo se que siempre se sigue delante
que nos llenamos de unos nuevos dias
y al eventual transcurrir de las tardes
un dia vi el batir de las alas de ayer
más no partio tu recuerdo incensante
y aun me despierto al eco de tu risa
doy vuelta atrás donde a veces estás
a veces estas pero que hago contando que nunca se fue
si cada quien va jugando en su vida
con lo que cree que le enseñaron y
andamos siempre tan definitivos
tan decididos a purificarnos
lo cierto es que hace unos meses
me da por ponerme a esperar
si te lo cuento es porque estas volviendo
amaneciendo vendras con los dias
el tiempo pasa y porqu eno te tengo
es que solo me ha quedado tu partida
ayer deje de guardarte canciones
hoy te propongo esta y te voy dejando
para que a tu vuelta
no dejes de entrar
no dejes de entrar.
no dejes de entrar.
" A tu vuelta"
Fernando Delgadillo
Siguiendo con la guarangada
Como dice el título prosigamos con la gratuita y inefable estupidez de la sección
fashion y demode del Suplemento de los Domingos de eso que se llama Diario El Pais
Lo que según ellos es fashion:
* Las camperas blancas para las noches frescas
* Salir entre semana a cenar o bailar
* Haber leído la biografía de Maria Antonieta en las vacaciones
Veamos_: Si no usás una campera del color que sea en la playa con estas nochecitas
se te congela hasta el séptimo apellido por línea política materna.Así a dejarse de decir guarangadas por favor.
Salir entre semana? que diferencia tiene de hacerlo en un fin de semana...si además si no recuerdo mal lo de salir los jueves se impuso hace como 10 años cuando los tontos y retontos decían que era el día de trampa.Como si los hoteles no estuvieran llenos de mañana, con las amas de casas abnegadas y de tarde con los ejecutivos en reunión.
Y la última es clara...si no leíste la biografía como carajo vas a entender lo que quiere trasmitir Sofía Coppola en su film.. Porque seguro que de Maria Antonieta no sabés nada.
Chau y que les sea leve
Lucia
fashion y demode del Suplemento de los Domingos de eso que se llama Diario El Pais
Lo que según ellos es fashion:
* Las camperas blancas para las noches frescas
* Salir entre semana a cenar o bailar
* Haber leído la biografía de Maria Antonieta en las vacaciones
Veamos_: Si no usás una campera del color que sea en la playa con estas nochecitas
se te congela hasta el séptimo apellido por línea política materna.Así a dejarse de decir guarangadas por favor.
Salir entre semana? que diferencia tiene de hacerlo en un fin de semana...si además si no recuerdo mal lo de salir los jueves se impuso hace como 10 años cuando los tontos y retontos decían que era el día de trampa.Como si los hoteles no estuvieran llenos de mañana, con las amas de casas abnegadas y de tarde con los ejecutivos en reunión.
Y la última es clara...si no leíste la biografía como carajo vas a entender lo que quiere trasmitir Sofía Coppola en su film.. Porque seguro que de Maria Antonieta no sabés nada.
Chau y que les sea leve
Lucia
jueves, 15 de febrero de 2007
Para leer
Como a las corridas les dejo una recomendación
literaria
" Tránsito a la Tierra de Arthur C.Clarke" publicado
en 1970.
Lo leí ayer y está muy bueno.
besotes varios
Lucía
literaria
" Tránsito a la Tierra de Arthur C.Clarke" publicado
en 1970.
Lo leí ayer y está muy bueno.
besotes varios
Lucía
miércoles, 14 de febrero de 2007
Me niego a
" Me niego a que tu baba recorra mi cuerpo"
Lamento informarles que la frase predecente no se ubica en algún contexto erótico
como pueden haberse imaginado. Se trata de algo que tuve que decirle
a mi perrito chiquitito llamado Engels para que dejara de babearme la
cara,las manos, el cuerpo todo hoy de tarde.
Lamiditas de perro con poca baba.
Ana
Lamento informarles que la frase predecente no se ubica en algún contexto erótico
como pueden haberse imaginado. Se trata de algo que tuve que decirle
a mi perrito chiquitito llamado Engels para que dejara de babearme la
cara,las manos, el cuerpo todo hoy de tarde.
Lamiditas de perro con poca baba.
Ana
.
" Yo no me doy cuenta que arranque hasta que estoy adentro"
Frase de alguien que dice no darse cuenta estar hablando de algo hasta
que ya lleva media hora de disertación.
Salut!
Ana
Frase de alguien que dice no darse cuenta estar hablando de algo hasta
que ya lleva media hora de disertación.
Salut!
Ana
Magníficas Fotos
Navegando por la red encontré en un blog una foto de esta chica. Muy buena foto por cierto y entré en su sitio. Lo recomiendo.Tiene cosas interesantes para leer y una visión interesante de la fotografia.
Miss Aniela se hace llamar.Por su segundo nombre por cierto.
¡Qué lo disfruten!
Una muestra de su arte
http://www.missaniela.com/gallery/
He dicho
Como me caracteriza, digo muchas cosas brillantes en el día.
Brillantes no por la presencia de algún elemento químico
radioactivo como en el caso de los carteles de las rutas
sino por magnífico, excelso, etc .
ahí van dos.Solo para su deleite.
Lucía
1. " Yo soy peor que un limón verde, por lo agria".
2. " La memoria masculina está ligada a los cromosomas xy y se expresa en relación
inversamente proporcional a estos".
Brillantes no por la presencia de algún elemento químico
radioactivo como en el caso de los carteles de las rutas
sino por magnífico, excelso, etc .
ahí van dos.Solo para su deleite.
Lucía
1. " Yo soy peor que un limón verde, por lo agria".
2. " La memoria masculina está ligada a los cromosomas xy y se expresa en relación
inversamente proporcional a estos".
Clap, clap, clap
Lo del título es onomatopéyico claro. Mis más enormes
felicitaciones al pueblo portugues por haber elegido
en un referendún y/o plebiscito ( no recuerdo bien) este domingo
el SI AL ABORTO
Esperemos que nuestros legisladores este año terminen de votar
por la afirmativa la Ley de Salud Reproductiva que no sólo
contiene el tema de Despenalizar el Aborto sino otras tantas
cuestiones referentes a la salud reproductiva en nuestro país.
Saludos Transocéanicos a todos los que votaron el si.
Lucía Schaffer
felicitaciones al pueblo portugues por haber elegido
en un referendún y/o plebiscito ( no recuerdo bien) este domingo
el SI AL ABORTO
Esperemos que nuestros legisladores este año terminen de votar
por la afirmativa la Ley de Salud Reproductiva que no sólo
contiene el tema de Despenalizar el Aborto sino otras tantas
cuestiones referentes a la salud reproductiva en nuestro país.
Saludos Transocéanicos a todos los que votaron el si.
Lucía Schaffer
lunes, 12 de febrero de 2007
Feliz cumpleaños
Hoy es 12 de febrero y que dirás vos...que hoy cumple mi poeta preferido,
un genio de las letras,un cantante exquisito...un tipo que escribe como
hacían algunos antiguos.
Feliz cumple Joaquín.
Y ojalá las festejes con tortas de estas y velas de esas que son tan dulces.
Lucía
Salú Maestro
Cortázar
Cuando tenía 10 años leí " La Noche Boca Arriba" de Cortázar. Me fascinó
pero no supe que se trataba de dicho cuento ni autor hasta hace apenas dos o tres años.
Cuando hace como 5 me encontré con Rayuela lo dí vuelta de un lado a otro pero
no me gustó. Luego por otras vueltas leí " El Perseguidor" y me fascinó.Hasta que fui
encontrandóme sucesivamente con cuentos que me gustaron, novelas, poemas y otros no.
Pero siempre Julio despertó en mí esas ganas de escribir. Es un gatillo para hacerlo.Un disparador dicen en educación.
Además amaba los gatos-Así no se puede ser mala gente.
Besos miles
Lu
pero no supe que se trataba de dicho cuento ni autor hasta hace apenas dos o tres años.
Cuando hace como 5 me encontré con Rayuela lo dí vuelta de un lado a otro pero
no me gustó. Luego por otras vueltas leí " El Perseguidor" y me fascinó.Hasta que fui
encontrandóme sucesivamente con cuentos que me gustaron, novelas, poemas y otros no.
Pero siempre Julio despertó en mí esas ganas de escribir. Es un gatillo para hacerlo.Un disparador dicen en educación.
Además amaba los gatos-Así no se puede ser mala gente.
Besos miles
Lu
Otro para leer
"Vendrán las lluvias suaves"
de Ray Bradbury
A mano tengo la versión en español y no recuerdo el título original en inglés.
Pero es precioso. Lo debo haber leído unas 10 veces en estos últimos 20 años.
Lucía
de Ray Bradbury
A mano tengo la versión en español y no recuerdo el título original en inglés.
Pero es precioso. Lo debo haber leído unas 10 veces en estos últimos 20 años.
Lucía
Garfield y el café
Las tres próximas entradas de Garfield están dedicadas a J
amante,adicto absoluto al café.
Besos de galletitas de arroz
Lucía
domingo, 11 de febrero de 2007
Tudo outra vez
De Belchior también. Una de mis preferidas sino la más.
Muakis
Lucia
Há tempo muito tempo que eu estou longe de casa
E nessas ilhas cheias de distância
O meu blusão de couro se estragou
Ouvi dizer num papo da rapaziada
Que aquele amigo que embarcou comigo
Cheio de esperança e fé, já se mandou
Sentado à beira do caminho pra pedir carona
Tenho falado à mulher companheira
Quem sabe lá no trópico a vida esteja a mil
E um cara que transava à noite no "Danúbio azul"
Me disse que faz sol na América do Sul
E nossas irmãs nos esperam no coração do Brasil
Minha rede branca, meu cachorro ligeiro
Sertão, olha o Concorde que vem vindo do estrangeiro
O fim do termo "saudade" como o charme brasileiro
De alguém sozinho a cismar
Gente de minha rua, como eu andei distante
Quando eu desapareci, ela arranjou um amante.
Minha normalista linda, ainda sou estudante
Da vida que eu quero dar
Até parece que foi ontem minha mocidade
Meu diploma de sofrer de outra Universidade
Minha fala nordestina, quero esquecer o francês
E vou viver as coisas novas, que também são boas
O amor/humor das praças cheias de pessoas
Agora eu quero tudo, tudo outra vez
Muakis
Lucia
Há tempo muito tempo que eu estou longe de casa
E nessas ilhas cheias de distância
O meu blusão de couro se estragou
Ouvi dizer num papo da rapaziada
Que aquele amigo que embarcou comigo
Cheio de esperança e fé, já se mandou
Sentado à beira do caminho pra pedir carona
Tenho falado à mulher companheira
Quem sabe lá no trópico a vida esteja a mil
E um cara que transava à noite no "Danúbio azul"
Me disse que faz sol na América do Sul
E nossas irmãs nos esperam no coração do Brasil
Minha rede branca, meu cachorro ligeiro
Sertão, olha o Concorde que vem vindo do estrangeiro
O fim do termo "saudade" como o charme brasileiro
De alguém sozinho a cismar
Gente de minha rua, como eu andei distante
Quando eu desapareci, ela arranjou um amante.
Minha normalista linda, ainda sou estudante
Da vida que eu quero dar
Até parece que foi ontem minha mocidade
Meu diploma de sofrer de outra Universidade
Minha fala nordestina, quero esquecer o francês
E vou viver as coisas novas, que também são boas
O amor/humor das praças cheias de pessoas
Agora eu quero tudo, tudo outra vez
Divina Comèdia Humana
Este cantautor es magnífico, magnífico.. y vale la pena leer , escuchar su
música. Es Belchior.
Lucía
Estava mais angustiado que um goleiro na hora do gol
Quando você entrou em mim como um Sol no quintal
Aí um analista amigo meu disse que desse jeito
Não vou ser feliz direito
Porque o amor é uma coisa mais profunda que um encontro casual
Aí um analista amigo meu disse que desse jeito
Não vou viver satisfeito
Porque o amor é uma coisa mais profunda que um transa sensual
Deixando a profundidade de lado
Eu quero é ficar colado à pele dela noite e dia
Fazendo tudo de novo e dizendo sim à paixão morando nafilosofia
Eu quero gozar no seu céu, pode ser no seu inferno
Viver a divina comédia humana onde nada é eterno
Ora direis, ouvir estrelas, certo perdeste o senso
Eu vos direi no entanto:
Enquanto houver espaço, corpo e tempo e algum modo de dizer não
Eu canto
música. Es Belchior.
Lucía
Estava mais angustiado que um goleiro na hora do gol
Quando você entrou em mim como um Sol no quintal
Aí um analista amigo meu disse que desse jeito
Não vou ser feliz direito
Porque o amor é uma coisa mais profunda que um encontro casual
Aí um analista amigo meu disse que desse jeito
Não vou viver satisfeito
Porque o amor é uma coisa mais profunda que um transa sensual
Deixando a profundidade de lado
Eu quero é ficar colado à pele dela noite e dia
Fazendo tudo de novo e dizendo sim à paixão morando nafilosofia
Eu quero gozar no seu céu, pode ser no seu inferno
Viver a divina comédia humana onde nada é eterno
Ora direis, ouvir estrelas, certo perdeste o senso
Eu vos direi no entanto:
Enquanto houver espaço, corpo e tempo e algum modo de dizer não
Eu canto
A hand in my pocket
Estamos rememorando este magnifico album
A jagged little pill del noventa y siete por ahi.
In My Pocket Lyrics
Song: HAND IN MY POCKET LYRICS
I'm broke but I'm happy
I'm poor but I'm kind
I'm short but I'm healthy, yeah
I'm high but I'm grounded
I'm sane but I'm overwhelmed
I'm lost but I'm hopeful baby
What it all comes down to
Is that everything's gonna be fine fine fine
I've got one hand in my pocket
And the other one is giving a high five
I feel drunk but I'm sober
I'm young and I'm underpaid
I'm tired but I'm working, yeah
I care but I'm worthless
I'm here but I'm really gone
I'm wrong and I'm sorry baby
What it all comes down to
Is that everything's gonna be quite alright
I've got one hand in my pocket
And the other one is flicking a cigarette
What it all comes down to
Is that I haven't got it all figured out just yet
I've got one hand in my pocket
And the other one is giving the peace sign
I'm free but I'm focused
I'm green but I'm wise
I'm shy but I'm friendly baby
I'm sad but I'm laughing
I'm brave but I'm chicken shit
I'm sick but I'm pretty baby
And what it all boils down to
Is that no one's really got it figured out just yet
I've got one hand in my pocket
And the other one is playing the piano
What it all comes down to my friends
Is that everything's just fine fine fine
I've got one hand in my pocket
And the other one is hailing a taxicab...
A jagged little pill del noventa y siete por ahi.
In My Pocket Lyrics
Song: HAND IN MY POCKET LYRICS
I'm broke but I'm happy
I'm poor but I'm kind
I'm short but I'm healthy, yeah
I'm high but I'm grounded
I'm sane but I'm overwhelmed
I'm lost but I'm hopeful baby
What it all comes down to
Is that everything's gonna be fine fine fine
I've got one hand in my pocket
And the other one is giving a high five
I feel drunk but I'm sober
I'm young and I'm underpaid
I'm tired but I'm working, yeah
I care but I'm worthless
I'm here but I'm really gone
I'm wrong and I'm sorry baby
What it all comes down to
Is that everything's gonna be quite alright
I've got one hand in my pocket
And the other one is flicking a cigarette
What it all comes down to
Is that I haven't got it all figured out just yet
I've got one hand in my pocket
And the other one is giving the peace sign
I'm free but I'm focused
I'm green but I'm wise
I'm shy but I'm friendly baby
I'm sad but I'm laughing
I'm brave but I'm chicken shit
I'm sick but I'm pretty baby
And what it all boils down to
Is that no one's really got it figured out just yet
I've got one hand in my pocket
And the other one is playing the piano
What it all comes down to my friends
Is that everything's just fine fine fine
I've got one hand in my pocket
And the other one is hailing a taxicab...
I am a bitçch, I am a lover
Preciosísima canción.
Lucía
I hate the world today
You're so good to me
I know but I can't change
tried to tell you but you look at me like maybe I'm an angelunderneath
innocent and sweet
Yesterday I cried
You must have been relieved to see the softer side
I can understand how you'd be so confused
I don't envy you
I'm a little bit of everything
all rolled into one
Chorus:
I'm a bitch, I'm a lover
I'm a child, I'm a mother
I'm a sinner, I'm a saint
I do not feel ashamed
I'm your hell, I'm your dream
I'm nothing in between
You know you wouldn't want it any other way
So take me as I am
This may mean you'll have to be a stronger man
Rest assured that when I start to make you nervous
and I'm going to extremes
tomorrow I will change
and today won't mean a thing
Chorus
Just when you think you've got me figured out
the season's already changing
I think it's cool you do what you do
and don't try to save me
Chorus
I'm a bitch, I'm a tease
I'm a goddess on my knees
when you hurt, when you suffer
I'm your angel undercover
I've been numbed, I'm revived
can't say I'm not alive
You know I wouldn't want it any other way
Lucía
I hate the world today
You're so good to me
I know but I can't change
tried to tell you but you look at me like maybe I'm an angelunderneath
innocent and sweet
Yesterday I cried
You must have been relieved to see the softer side
I can understand how you'd be so confused
I don't envy you
I'm a little bit of everything
all rolled into one
Chorus:
I'm a bitch, I'm a lover
I'm a child, I'm a mother
I'm a sinner, I'm a saint
I do not feel ashamed
I'm your hell, I'm your dream
I'm nothing in between
You know you wouldn't want it any other way
So take me as I am
This may mean you'll have to be a stronger man
Rest assured that when I start to make you nervous
and I'm going to extremes
tomorrow I will change
and today won't mean a thing
Chorus
Just when you think you've got me figured out
the season's already changing
I think it's cool you do what you do
and don't try to save me
Chorus
I'm a bitch, I'm a tease
I'm a goddess on my knees
when you hurt, when you suffer
I'm your angel undercover
I've been numbed, I'm revived
can't say I'm not alive
You know I wouldn't want it any other way
Para leer
Un cuento lindo para leer en unos minutos
" La última pregunta" Isaac Asimov
Lucía
besos de mate y bizcochitos
" La última pregunta" Isaac Asimov
Lucía
besos de mate y bizcochitos
lo d modé
* Hablar todo el día del iPod y todos los " i , algo" que han
invadido nuestras vidas.
* Que te llenen el parabrisas de stickers, a toda hora y en cualquier hora.
* No dejar descansar el jean un solo día
De nuevo la tarea que ellos dudo que puedan realizar:
Si no querés hablar de algo n o lo hagas. Y te invaden porque sos un pelotudo/a
que comprás cuanta cosa nueva sale. Y te sentís invadido porque querés-Yo diría porque sos un "cerdo miserable" ( Bersuit dixit) que no comprende el mentado aparatito.
La forma más fácil de evitar que te llenen el auto de stickers es no usando auto. Usa el ómnibus que es ecologicamente más correcto, te sale más barato y das laburo.
-¿Qué drama hay con los jeans?-..solo acordate de lavarlo a veces che!.
Bah ya amaneció.. pinta un lindo día
besitos para todos
Lucía
invadido nuestras vidas.
* Que te llenen el parabrisas de stickers, a toda hora y en cualquier hora.
* No dejar descansar el jean un solo día
De nuevo la tarea que ellos dudo que puedan realizar:
Si no querés hablar de algo n o lo hagas. Y te invaden porque sos un pelotudo/a
que comprás cuanta cosa nueva sale. Y te sentís invadido porque querés-Yo diría porque sos un "cerdo miserable" ( Bersuit dixit) que no comprende el mentado aparatito.
La forma más fácil de evitar que te llenen el auto de stickers es no usando auto. Usa el ómnibus que es ecologicamente más correcto, te sale más barato y das laburo.
-¿Qué drama hay con los jeans?-..solo acordate de lavarlo a veces che!.
Bah ya amaneció.. pinta un lindo día
besitos para todos
Lucía
Sandeces
Mis padres que son unas personas muy sensatas e inteligentes
ya que dieron a luz ( mejor dicho mi madre me dió la luz) mi viejo
esperaba fuera de la sala de parto de Casa de Galicia, creen aún
en la información y compran el diario El País.Ya ven nadie es perfecto.
Gracias a su creencia en tales disparates puedo acercarles a uds las guasadas
escritas por gente que además recibe remuneración por tales actos, decía
las guasadas que escriben en el suplemento de los domingos.
Algo que causa mi más estruendosa risa... pero que habrá gente que se la cree
para su desperdicio mental.
Esta gente que está a punto de hacer morir a las pobres neuronas que les tocó la
mala suerte de vivir con ellos separa lo fashion y no lo demode.
Veamos un par de cosas fashion:
* Las cremas humectantes con té verde
* Alquilar un barco por un día y pasarlo en una isla
* Los coolers a batería para tener algo siempre fresco en la playa
* Helen Mirren, espectacular
Analicemos por favor:
Las cremas tienen todas más o menos lo mismo.Curros de la industria farmacéutica. Otra más
Alquilar un barco y arruinar la vida salvaje de la la pobre isla donde se te ocurrió parar.
No se me ocurre algo más berreta que andar con un ventilador a pila en la playa.Si
tenés calor no vayas a insolarte a la playa y listo.
¿helen quien-?.
ya que dieron a luz ( mejor dicho mi madre me dió la luz) mi viejo
esperaba fuera de la sala de parto de Casa de Galicia, creen aún
en la información y compran el diario El País.Ya ven nadie es perfecto.
Gracias a su creencia en tales disparates puedo acercarles a uds las guasadas
escritas por gente que además recibe remuneración por tales actos, decía
las guasadas que escriben en el suplemento de los domingos.
Algo que causa mi más estruendosa risa... pero que habrá gente que se la cree
para su desperdicio mental.
Esta gente que está a punto de hacer morir a las pobres neuronas que les tocó la
mala suerte de vivir con ellos separa lo fashion y no lo demode.
Veamos un par de cosas fashion:
* Las cremas humectantes con té verde
* Alquilar un barco por un día y pasarlo en una isla
* Los coolers a batería para tener algo siempre fresco en la playa
* Helen Mirren, espectacular
Analicemos por favor:
Las cremas tienen todas más o menos lo mismo.Curros de la industria farmacéutica. Otra más
Alquilar un barco y arruinar la vida salvaje de la la pobre isla donde se te ocurrió parar.
No se me ocurre algo más berreta que andar con un ventilador a pila en la playa.Si
tenés calor no vayas a insolarte a la playa y listo.
¿helen quien-?.
Una frase brillante
" Nadie tiene esa pija
que te saca del montón
y te muestra algo mejor"
Bersuit Vergarabat
Desconexión Sideral
que te saca del montón
y te muestra algo mejor"
Bersuit Vergarabat
Desconexión Sideral
Una pequeña edición gráfica
El original:
si estás pensando que es cholulo, estúpìdo y de mal gusto.Tenés razón.
Si además pensás que mienten, y si claro quelo hacen-65% del market share...
no jodás!
bueno ahi va el reclame si...ya sabés que a las cosas berretas yo les digo
RECLAMES
Ahora la mejorada
Perdón 20 veces
Ay sii perdoname Maestro.Yo se que le erré fiero..es que
sabés que no me di cuenta...como voy a a publicar cosas de la
mentada revistita al lado del capítulo 7 de Rayuela...que había puesto
Ana.
Perdón de nuevo..¿me arrodillo sobre maíz?...
Ta ya está...dejá de revolcarte Julio por favor.
sabés que no me di cuenta...como voy a a publicar cosas de la
mentada revistita al lado del capítulo 7 de Rayuela...que había puesto
Ana.
Perdón de nuevo..¿me arrodillo sobre maíz?...
Ta ya está...dejá de revolcarte Julio por favor.
Génetica?..paparruchas...
De nuevo recorriendo la revistita buscando imbecilidades...( claro ¿por qué otra razón piensan que estoy leyendo ahí?) encontré una frase que merece el más absoluto destaque.
Una que valora la excelencia académica, la abnegación de horas de estudio,el laburo que da recibirse de lo que sea, encuentra una frase que la deja a una
estupefacta digamos:
"La doctora uruguaya Pilar Serra -profesora adjunta de la cátedra de Endocrinología de la Facultad de Medicina- está de acuerdo. Pero no atribuye estos cambios a la biología. “Genéticamente, las mujeres que hoy tienen en el entorno de los cincuenta años, no están en una situación diferente a las de hace cuatro décadas”
¿Será que la mentada doctora al saber que lo que diría sería publicado en la revisitita se le nubló el conocimiento biológico y dijo tal disparate?.
Y si señora claro, o ud duda que salvo que se haya mutado algúna base nitrogenada ud tenga la misma información genética con la cual nació y que sus ADN polimerasas se esfuerzan segundo tras segundo por copiar igualitas a como estaban.
Pobres enzimas, tanto trabajo al pedo.
Sigo buscando imbécilidades y no dudo volver a encontrarlas.
Hasta más leer.
Lucía estupefacta.
Una que valora la excelencia académica, la abnegación de horas de estudio,el laburo que da recibirse de lo que sea, encuentra una frase que la deja a una
estupefacta digamos:
"La doctora uruguaya Pilar Serra -profesora adjunta de la cátedra de Endocrinología de la Facultad de Medicina- está de acuerdo. Pero no atribuye estos cambios a la biología. “Genéticamente, las mujeres que hoy tienen en el entorno de los cincuenta años, no están en una situación diferente a las de hace cuatro décadas”
¿Será que la mentada doctora al saber que lo que diría sería publicado en la revisitita se le nubló el conocimiento biológico y dijo tal disparate?.
Y si señora claro, o ud duda que salvo que se haya mutado algúna base nitrogenada ud tenga la misma información genética con la cual nació y que sus ADN polimerasas se esfuerzan segundo tras segundo por copiar igualitas a como estaban.
Pobres enzimas, tanto trabajo al pedo.
Sigo buscando imbécilidades y no dudo volver a encontrarlas.
Hasta más leer.
Lucía estupefacta.
Primera razón
Dice la revistita esa Paulitita: " Tener el abdomen plano y firme
es el sueño de toda mujer"
1-Plana tiene la cabeza el/ la que escribió el artículo
2- Primer motivo para pedir mi exclusión del sexo femenino.
Saludos de 05: 46 Am
PS: No, no se asusten no voy a misa de 7
Lucía
es el sueño de toda mujer"
1-Plana tiene la cabeza el/ la que escribió el artículo
2- Primer motivo para pedir mi exclusión del sexo femenino.
Saludos de 05: 46 Am
PS: No, no se asusten no voy a misa de 7
Lucía
Siete
"Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca,voy dibujándola
como si saliera de mi mano,como si por primera vez
tu boca se entreabiera,y me basta cerrar los ojos para deshacerlo
todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca
que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca eligida entre todas, con
soberana libertad eligida por mi para dibujarla con mi mano en tu cara, y que
por un azar que no logro comprender coincide exactamente con tu boca
que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja.
Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope,
nos miramos cada vez más de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre sí, se
superponen entre sí y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente,mordiéndose con los labios,apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuvieramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura.Y si nos moremos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua."
Capítulo 7
Rayuela de Julio Cortázar.
como si saliera de mi mano,como si por primera vez
tu boca se entreabiera,y me basta cerrar los ojos para deshacerlo
todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca
que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca eligida entre todas, con
soberana libertad eligida por mi para dibujarla con mi mano en tu cara, y que
por un azar que no logro comprender coincide exactamente con tu boca
que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja.
Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al cíclope,
nos miramos cada vez más de cerca y los ojos se agrandan, se acercan entre sí, se
superponen entre sí y los cíclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente,mordiéndose con los labios,apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuvieramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura.Y si nos moremos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua."
Capítulo 7
Rayuela de Julio Cortázar.
sábado, 10 de febrero de 2007
Je ne regrette rien
Non! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette rien
Ni le bien qu'on m'a fait
Ni le mal tout ça m'est bien égal !
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette rien...
C'est payé, balayé, oublié
Je me fous du passé!
Avec mes souvenirs
J'ai allumé le feu
Mes chagrins, mes plaisirs
Je n'ai plus besoin d'eux !
Balayés les amours
Et tous leurs trémolos
Balayés pour toujours
Je repars à zéro ...
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette nen ...
Ni le bien, qu'on m'a fait
Ni le mal, tout ça m'est bien égal !
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette rien ...
Car ma vie, car mes joies
Aujourd'hui, ça commence avec toi !
Non ! Je ne regrette rien
Ni le bien qu'on m'a fait
Ni le mal tout ça m'est bien égal !
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette rien...
C'est payé, balayé, oublié
Je me fous du passé!
Avec mes souvenirs
J'ai allumé le feu
Mes chagrins, mes plaisirs
Je n'ai plus besoin d'eux !
Balayés les amours
Et tous leurs trémolos
Balayés pour toujours
Je repars à zéro ...
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette nen ...
Ni le bien, qu'on m'a fait
Ni le mal, tout ça m'est bien égal !
Non ! Rien de rien ...
Non ! Je ne regrette rien ...
Car ma vie, car mes joies
Aujourd'hui, ça commence avec toi !
Annie´s song
Ana para vos Y para R.que ojalá la lea
. Besos
Lucía
You fill up my senses
like a night in the forest
like the mountains in springtime,
like a walk in the rain
like a storm in the desert,
like a sleepy blue ocean
you fill up my senses,
come fill me again.
Come let me love you,
let me give my life to you
let me drown in your laughter,
let me die in your arms
let me lay down beside you,
let me always be with you
come let me love you,
come love me again.
(instrumental)
You fill up my senses
like a night in the forest
like the mountains in springtime,
like a walk in the rain
like a storm in the desert,
like a sleepy blue ocean
you fill up my senses,
come fill me again.
. Besos
Lucía
You fill up my senses
like a night in the forest
like the mountains in springtime,
like a walk in the rain
like a storm in the desert,
like a sleepy blue ocean
you fill up my senses,
come fill me again.
Come let me love you,
let me give my life to you
let me drown in your laughter,
let me die in your arms
let me lay down beside you,
let me always be with you
come let me love you,
come love me again.
(instrumental)
You fill up my senses
like a night in the forest
like the mountains in springtime,
like a walk in the rain
like a storm in the desert,
like a sleepy blue ocean
you fill up my senses,
come fill me again.
Save the world
Brain : "Come we have work to do."
Pinky : "Oh, right. Taking over the world and all."
Brain : "No , Pinky. Tonight we must save the world."
Pinky : " Eh , gad , Brain . Save the world??????"
Brain : "YES!!! So it is available to take over tomorrow night."
Pinky : "Oh, right. Taking over the world and all."
Brain : "No , Pinky. Tonight we must save the world."
Pinky : " Eh , gad , Brain . Save the world??????"
Brain : "YES!!! So it is available to take over tomorrow night."
Guess
Pinky : "Why Brain what are we going to do tomorrow night?"
Brain : "Guess."
Pinky : " Oh yeah , trying to take over the world. Right."
Brain : "Guess."
Pinky : " Oh yeah , trying to take over the world. Right."
Totalmente normal
Tanto tiempo
sin verte
muchas horas
sin tu amor
como para estar totalmente normal
Cuantas voces sin gritar
Muchos gritos sin hablar
Como para estar totalmente normal
Cuantos golpes sin poder
muchas luces sin el sol
como para estar totalmente normal
cuantas voces sin gritar
tantas luces sin el sol
como para estar totalmente normal
Totalmente normal
Cuartero de Nos
1984
Disco, cassette que salió con un lado de ellos y el otro de Alberto Wolf " Mandrake"
sin verte
muchas horas
sin tu amor
como para estar totalmente normal
Cuantas voces sin gritar
Muchos gritos sin hablar
Como para estar totalmente normal
Cuantos golpes sin poder
muchas luces sin el sol
como para estar totalmente normal
cuantas voces sin gritar
tantas luces sin el sol
como para estar totalmente normal
Totalmente normal
Cuartero de Nos
1984
Disco, cassette que salió con un lado de ellos y el otro de Alberto Wolf " Mandrake"
No puedo más
No puedo más
No puedo más
No puedo más
No puedo más(4)
como un buen puertorriqueño yo
les paso a contar una historia
que paso acá en mi tierra natal
y no es chacotera chico es la realidad
mientras como unos frijoles yo les paso
les paso a relatar
esta historia de dos mujeres que
no usaban sortija
y eran concha la madre y era concha la hija
el padre de familia era un brother cantor
que sabia a su vida ponerle sazon
mantenía a los dos conchas
les daba de comer y muy bien las atendia
a las dos a la vez
y vivian en un rancho
que hacerlo dio trabajo y era con chapa arriba
y era con chapa abajo
con cha y con chapa abajo
No puedo más( varias)
Pero las dos conchas se pusieron a joder
que querían en el rancho mascotas tener
querian dos conejitas de pelo rizado
pero el brother dijo que no era un tarado
y las conchas se enojaron
se pusieron malitas
una concha se abrió y la otra quedo calientita
no puedo más
no puedo más
Pero elcompadre el problema si lo supo arreglar
les compro a las dos conchas las conejas nomas
cuando le pregunto a las conejas que nombre le iban aponer
una le dijo concha y la otra también
cuando vienen las conejas nunca sabe el compradre
si es la concha de la hija o la concha de la madre.
Cada vez que me acuerdo me pongo a llorar.
De nuevo de El tren bala
Cuarteto de Nos
año 19 noventa y algo.
" No puedo más"
No puedo más
No puedo más
No puedo más(4)
como un buen puertorriqueño yo
les paso a contar una historia
que paso acá en mi tierra natal
y no es chacotera chico es la realidad
mientras como unos frijoles yo les paso
les paso a relatar
esta historia de dos mujeres que
no usaban sortija
y eran concha la madre y era concha la hija
el padre de familia era un brother cantor
que sabia a su vida ponerle sazon
mantenía a los dos conchas
les daba de comer y muy bien las atendia
a las dos a la vez
y vivian en un rancho
que hacerlo dio trabajo y era con chapa arriba
y era con chapa abajo
con cha y con chapa abajo
No puedo más( varias)
Pero las dos conchas se pusieron a joder
que querían en el rancho mascotas tener
querian dos conejitas de pelo rizado
pero el brother dijo que no era un tarado
y las conchas se enojaron
se pusieron malitas
una concha se abrió y la otra quedo calientita
no puedo más
no puedo más
Pero elcompadre el problema si lo supo arreglar
les compro a las dos conchas las conejas nomas
cuando le pregunto a las conejas que nombre le iban aponer
una le dijo concha y la otra también
cuando vienen las conejas nunca sabe el compradre
si es la concha de la hija o la concha de la madre.
Cada vez que me acuerdo me pongo a llorar.
De nuevo de El tren bala
Cuarteto de Nos
año 19 noventa y algo.
" No puedo más"
Princesa Azul
Yo busco una Princesa azul
que me haga de goma
montada en trolley bus
por las calles de Sodoma
Nada me importa como se puede llamar
nada me importa que no sepa ni hablar
pero que sepa actuar
en una noche fresquita sin frazaditas
y ella calentita juegue con mi moral.
Yo busco una Princesa Azul
que me deje en la huasca
que me ofrezca a sus amigas
como hacen en Alaska
quiero que me haga verle la cara a dios y
que me deje bien baqueteado
pero no enamorado
que diga cosas sucias
que haga cosas sucias
y que mientras me ensucia
se limpie en mi moral
Que se acerque despacio con un lento andar
moviendo su cuerpo con un suave ondular
y que me diga cuando yo ya empiezo a sudar
botija te voy a enseñar
que no olvide que era unsapo
hasta que la fui a besar
y que ahora es mujer y me empiece a acariciar
y que diga en la orejita aca atras
" guacho tierno te la voy a chupar"
y que cumpla su promesa sin que apague la luz
y que la vuelva a cumplir tragandose mi salud
que se vaya diciendo envuelta en su tul
" Mon cher fui tu Princesa Azul".
Princesa Azul por El cuarteto de Nos
El tren bala
19 noventa y algo
que me haga de goma
montada en trolley bus
por las calles de Sodoma
Nada me importa como se puede llamar
nada me importa que no sepa ni hablar
pero que sepa actuar
en una noche fresquita sin frazaditas
y ella calentita juegue con mi moral.
Yo busco una Princesa Azul
que me deje en la huasca
que me ofrezca a sus amigas
como hacen en Alaska
quiero que me haga verle la cara a dios y
que me deje bien baqueteado
pero no enamorado
que diga cosas sucias
que haga cosas sucias
y que mientras me ensucia
se limpie en mi moral
Que se acerque despacio con un lento andar
moviendo su cuerpo con un suave ondular
y que me diga cuando yo ya empiezo a sudar
botija te voy a enseñar
que no olvide que era unsapo
hasta que la fui a besar
y que ahora es mujer y me empiece a acariciar
y que diga en la orejita aca atras
" guacho tierno te la voy a chupar"
y que cumpla su promesa sin que apague la luz
y que la vuelva a cumplir tragandose mi salud
que se vaya diciendo envuelta en su tul
" Mon cher fui tu Princesa Azul".
Princesa Azul por El cuarteto de Nos
El tren bala
19 noventa y algo
Soñé
Tuve unos sueños raros, entre rayos y relámpagos añoche
recuerdo poco de la trama
suelo no recordar lo que sueño, solo en raras excepciones.
Tengo un inconsciente muy responsable y una represión
sumamente eficaz que impide que recuerde mis terribles sueños.
Sólo recuerdo que me dormí pensando en vos, en unas caricias
dulcísimas y en unas manos tibias que me recorrían.
Quizás por eso no lo recuerdo. Este aparato de mi mente
se roba los buenos sueños y se los queda para él. Luego
en la sala mayor colocados en los sillones, lo miran en el
Dvd mientras comen bizcochitos de anís.
Besos más despejados.
Lu
recuerdo poco de la trama
suelo no recordar lo que sueño, solo en raras excepciones.
Tengo un inconsciente muy responsable y una represión
sumamente eficaz que impide que recuerde mis terribles sueños.
Sólo recuerdo que me dormí pensando en vos, en unas caricias
dulcísimas y en unas manos tibias que me recorrían.
Quizás por eso no lo recuerdo. Este aparato de mi mente
se roba los buenos sueños y se los queda para él. Luego
en la sala mayor colocados en los sillones, lo miran en el
Dvd mientras comen bizcochitos de anís.
Besos más despejados.
Lu
Mordisqueo cereales...con azúcar...
prefiero los anillitos de avena y miel,
me caen más simpáticos
La gata grande le gruñe al perritito chiquito
La clara comprobación que no me desperté
en otro universo sino en el propio.
La luz apenas se filtra por las cortinas
sin embargo la luz es enceguecedora aquí.
El cielo está bien celeste y quizás
luego de la tremenda tormenta de ayer
haga calor.
No lo se detesto prestarle atención a
los pronósticos del tiempo.
Reviso cosas media zombie aún.No tengo
ganas de nada, así que deambularé por
ahí y allá.
Hasta luego
Lucía
prefiero los anillitos de avena y miel,
me caen más simpáticos
La gata grande le gruñe al perritito chiquito
La clara comprobación que no me desperté
en otro universo sino en el propio.
La luz apenas se filtra por las cortinas
sin embargo la luz es enceguecedora aquí.
El cielo está bien celeste y quizás
luego de la tremenda tormenta de ayer
haga calor.
No lo se detesto prestarle atención a
los pronósticos del tiempo.
Reviso cosas media zombie aún.No tengo
ganas de nada, así que deambularé por
ahí y allá.
Hasta luego
Lucía
jueves, 8 de febrero de 2007
Agata o Nahuíi
Ayer me contó Ana que al regresar a tu trabajo
en el liceo, mientras acomodaba algunas cosas
vió de nuevo a la gatita negra que en Diciembre andaba
en la vuelta. Qué muchos decían que estaba tirada y que
ella sostenía que no.Esto dado que tenía el pelaje muy bien
cuidado y que no estaba flaca ni lastimada. La mencionada
gata se paseó por varios días por el liceo,haciendole mimos
a quien quisiera tenerlos.
Ayer cuando la vió, le lloró y muy pancha entró por la
ventana del Laboratorio y se le puso a hacer mimos.Aclaremos
mimos recíprocos pues Ana es más fanática de los gatos que
de las ricarditos. Así que según cuenta estuvieron rato, haciendose
mimos, recibiendo arañones( ella), jugando con papeles y luego
como hace todo gato ignorándola y echándose a dormir arriba de una mesa.
Un cuadro digno de haber sido fotografiado.Así que otra vez,ella tenía
la razón y la gata no era una gata vagabunda como muchos querían hacer ver.
La cosa es ahora como llamarla. Es una gata de como 7 u 8 meses.dice que
menos deun año, toda negra,con el pelo lustroso y de estructura delgada.
Tiene ojos verdes. Por lo cual el primer nombre que pensó fue Agata, sólo
se le vino a la cabeza y luego pensó que con esos ojazos verdes Nahuíi le
quedaba bien.
Así que ahora tendrá que decidir y esperar que la minina le vaya a dar
unos minutos de mimos al día.
en el liceo, mientras acomodaba algunas cosas
vió de nuevo a la gatita negra que en Diciembre andaba
en la vuelta. Qué muchos decían que estaba tirada y que
ella sostenía que no.Esto dado que tenía el pelaje muy bien
cuidado y que no estaba flaca ni lastimada. La mencionada
gata se paseó por varios días por el liceo,haciendole mimos
a quien quisiera tenerlos.
Ayer cuando la vió, le lloró y muy pancha entró por la
ventana del Laboratorio y se le puso a hacer mimos.Aclaremos
mimos recíprocos pues Ana es más fanática de los gatos que
de las ricarditos. Así que según cuenta estuvieron rato, haciendose
mimos, recibiendo arañones( ella), jugando con papeles y luego
como hace todo gato ignorándola y echándose a dormir arriba de una mesa.
Un cuadro digno de haber sido fotografiado.Así que otra vez,ella tenía
la razón y la gata no era una gata vagabunda como muchos querían hacer ver.
La cosa es ahora como llamarla. Es una gata de como 7 u 8 meses.dice que
menos deun año, toda negra,con el pelo lustroso y de estructura delgada.
Tiene ojos verdes. Por lo cual el primer nombre que pensó fue Agata, sólo
se le vino a la cabeza y luego pensó que con esos ojazos verdes Nahuíi le
quedaba bien.
Así que ahora tendrá que decidir y esperar que la minina le vaya a dar
unos minutos de mimos al día.
Besos
Cuando una tiene amigos muy lejos geográficamente
hablando se las ingenia para inventar besos.
Besos con olor a mar, con aroma a río,
besos nocturnos con lunas llenas
besos con niebla
con olorcito a estufa a leña
a pino, a eucaliptus, a palo borracho
besos mieles( está es de J).
besos surtidos
y besos de esos ( ambas de G).
Así que hoy se me ocurrió uno nuevo
besitos con sabor a galletitas dulces( en honor a las
galletitas El Maestro Cubano que me estaba desayunando), y
luego se me ocurrió otro
besos con galletitas chiquilin con dulce de leche en medio.
Claro que estos besos son cuasi que imposibles a no ser que una
disponga de una magnífica y util máquina del tiempo o en su defecto
de un Holodeck.Digo por que las galletitas chiquilin debe hacer como
15 años que no se hacen más.
Besos
Lucía
hablando se las ingenia para inventar besos.
Besos con olor a mar, con aroma a río,
besos nocturnos con lunas llenas
besos con niebla
con olorcito a estufa a leña
a pino, a eucaliptus, a palo borracho
besos mieles( está es de J).
besos surtidos
y besos de esos ( ambas de G).
Así que hoy se me ocurrió uno nuevo
besitos con sabor a galletitas dulces( en honor a las
galletitas El Maestro Cubano que me estaba desayunando), y
luego se me ocurrió otro
besos con galletitas chiquilin con dulce de leche en medio.
Claro que estos besos son cuasi que imposibles a no ser que una
disponga de una magnífica y util máquina del tiempo o en su defecto
de un Holodeck.Digo por que las galletitas chiquilin debe hacer como
15 años que no se hacen más.
Besos
Lucía
Magnífica foto V
Preciosa foto.
Me gustan mucho las bañeras, adoro las frutillas y la
toma es original.
Alguien el otro dia me dijo ¿quién se iba a comer
las frutillas?.
Mi respuesta fue ¿ Por qué alguien se las tiene que comer?.
Ya ven disquisiones cuasi que filosóficas.
Besos
Ana
El faro
Texto...Seria bueno convencerte de las ventajas de tenerme
presentarme un dia a tu puerta y con un catalogo a color
venderte la idea de un amor compartido o semanas para dos
en algun lugar paradisiaco com puede ser mi habitacion
por la noche haciendo sombras nos inventariamos el uno a otro
y de mañana me vestiria de luz para abrazarte mientras duermes
me encontrarias como fruta al desayuno
y al resbalar por tu boca el sabor te seria familiar
voltearias a la cama sintiendome que estoy ahi pero seria tarde
yo ya vaya volado al closet para esperar que vistieras
de cal y canto sobre tu cuerpo con mi blanca sombra terciopelo
seria la envidia de las aguas y los soles
del viento ocuparia lugar en tus pulmones, para que no me olvides
sobre tu pecho anidaria cual voz con alas para volar
rompiendo silencios que no existen
Cancion
Dibujas mi silueta de perfil sobre el cristal
y miras hacia el norte con mas ganas que deseos de mirar
mis manos dibujandote en el sitio donde no puedes estar
se esta volviendo oficio poner tierra y extrañarte un poco mas de lo normal
esta creciendo el rio y se desborda del caudal
La inercia va arrastrandote muy rapido hasta el dia terminal
intentas sin lograr hacer mas corta la jornada en soledad
yo escribo y trato de ordenar mis sueños y mi vida desde aca
buscando la manera de juntarla con la tuya cada vez un poco mas
dificil es hacer mas de una cosa sin pensar
Coro
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nunca dejes cabos sin atar
Tu piensas y deseas de este modo con tu vida continuar
sabiendo que esta historia va a tener que repetirse sin parar
yo rezo por que quieres y yo quiero no te vayas a cansar
a veces tiene que dolerte el alma para que te puedas por fin enterar
que hay vida en tus entrañas y no lo puedes negar
Mis hadas te provocan en la mente toda esta intranquilidad
para que no me saques de tu vida y no me logres evitar
tus angeles me cuidan todo el tiempo de cualquier intempestad
me limpian mi camino de las piedras que pudieran provocar mi tropezar
no es necesario recordarlo, puedes olvidar
Coro
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nunca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerras sin luchar
Por eso...
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nuca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerras sin luchar
Edel Juárez
presentarme un dia a tu puerta y con un catalogo a color
venderte la idea de un amor compartido o semanas para dos
en algun lugar paradisiaco com puede ser mi habitacion
por la noche haciendo sombras nos inventariamos el uno a otro
y de mañana me vestiria de luz para abrazarte mientras duermes
me encontrarias como fruta al desayuno
y al resbalar por tu boca el sabor te seria familiar
voltearias a la cama sintiendome que estoy ahi pero seria tarde
yo ya vaya volado al closet para esperar que vistieras
de cal y canto sobre tu cuerpo con mi blanca sombra terciopelo
seria la envidia de las aguas y los soles
del viento ocuparia lugar en tus pulmones, para que no me olvides
sobre tu pecho anidaria cual voz con alas para volar
rompiendo silencios que no existen
Cancion
Dibujas mi silueta de perfil sobre el cristal
y miras hacia el norte con mas ganas que deseos de mirar
mis manos dibujandote en el sitio donde no puedes estar
se esta volviendo oficio poner tierra y extrañarte un poco mas de lo normal
esta creciendo el rio y se desborda del caudal
La inercia va arrastrandote muy rapido hasta el dia terminal
intentas sin lograr hacer mas corta la jornada en soledad
yo escribo y trato de ordenar mis sueños y mi vida desde aca
buscando la manera de juntarla con la tuya cada vez un poco mas
dificil es hacer mas de una cosa sin pensar
Coro
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nunca dejes cabos sin atar
Tu piensas y deseas de este modo con tu vida continuar
sabiendo que esta historia va a tener que repetirse sin parar
yo rezo por que quieres y yo quiero no te vayas a cansar
a veces tiene que dolerte el alma para que te puedas por fin enterar
que hay vida en tus entrañas y no lo puedes negar
Mis hadas te provocan en la mente toda esta intranquilidad
para que no me saques de tu vida y no me logres evitar
tus angeles me cuidan todo el tiempo de cualquier intempestad
me limpian mi camino de las piedras que pudieran provocar mi tropezar
no es necesario recordarlo, puedes olvidar
Coro
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nunca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerras sin luchar
Por eso...
Pierde los temores y convierte en mariposas las serpientes
que despues de la tormenta calma habra no dude siempre
navegar contra corriente vuelve fuerte si no pierdes el faro que esta al final
nuca dejes cabos sin atar, nunca dejes guerras sin luchar
Edel Juárez
La luna
Escribía y miré hacia el costado.Allí estaba
la luna.Estos son los pocos días que la puedo divisar
por la ventana. Luego por el ángulo no la llego a ver.
Esta brillante y ni idea en que fase está-Tampoco tengo
ganas de ir a fijarme en algún lado así que la dejo por
esa.
Me recuerda otras noches,donde de otras ventanas la
contemplé y rememoro alguna madrugada en la cual desde
alguna cama con alguna piel de contrabando nos alumbraba los
cuerpos, las manos deslizantes, donde hasta las ansias nos
iluminaba.
Besos con lunas
Ana
la luna.Estos son los pocos días que la puedo divisar
por la ventana. Luego por el ángulo no la llego a ver.
Esta brillante y ni idea en que fase está-Tampoco tengo
ganas de ir a fijarme en algún lado así que la dejo por
esa.
Me recuerda otras noches,donde de otras ventanas la
contemplé y rememoro alguna madrugada en la cual desde
alguna cama con alguna piel de contrabando nos alumbraba los
cuerpos, las manos deslizantes, donde hasta las ansias nos
iluminaba.
Besos con lunas
Ana
Me gustaría tenerte desnuda
Me gustaría tenerte desnuda
Me gustaría tenerte desnuda ahora y poder hablar de tu cuerpo,
de la distancia exacta que hay entre tus senos.
Me gustaría poder contarles de tus piernas;
ese par de tijeras con las que has podado mis pudores,
con las que abrazaste mi inocencia.
Hablarles de tus manos,
y de las caricias que estas encierran.
De tus ojos y la paz con la que nado en ellos.
De tus caderas firmes y de tu vientre plano.
De tu sexo, ese eterno manantial de mis pecados.
De tus pies que marcan mis pisadas.
De tus uñas y como dibujan con la sangre de mi espalda.
De tu lengua como ágil oponente de mis dientes,
y de toda tú cuando estas desnuda…
me gustaría tenerte desnuda ahora aquí
para no contarles nada.
Edel Juárez
Me gustaría tenerte desnuda ahora y poder hablar de tu cuerpo,
de la distancia exacta que hay entre tus senos.
Me gustaría poder contarles de tus piernas;
ese par de tijeras con las que has podado mis pudores,
con las que abrazaste mi inocencia.
Hablarles de tus manos,
y de las caricias que estas encierran.
De tus ojos y la paz con la que nado en ellos.
De tus caderas firmes y de tu vientre plano.
De tu sexo, ese eterno manantial de mis pecados.
De tus pies que marcan mis pisadas.
De tus uñas y como dibujan con la sangre de mi espalda.
De tu lengua como ágil oponente de mis dientes,
y de toda tú cuando estas desnuda…
me gustaría tenerte desnuda ahora aquí
para no contarles nada.
Edel Juárez
Mientras dure
*No me importa mostrarme débil mientras escribo,
si aún no soy fuerte, ni lo he sido,
no he aprendido a amar como aquí juegan,
yo amo con los codos, con el sueño, con la voz.
No tengo objeción en no ser correspondido,
no me importa cuanto vivan mis amores,
yo amo mientras dura, mientras puedo,
mientras se vacía el vaso y emprendo mi camino.
No entiendo como aman los humanos,
por eso estoy aquí contigo, por tu duda,
por todo lo que no sabes ni averiguas,
por todo lo que das sin saber siquiera que tuviste.
Amo tus alas, tus vuelos, tus caderas,
donde termina mi noche, mi nostalgia,
no me importa que no entiendas que te amo,
que dudes y llores y preguntes y reclames.
Yo te amo, mientras dure.
Edel Juárez.
si aún no soy fuerte, ni lo he sido,
no he aprendido a amar como aquí juegan,
yo amo con los codos, con el sueño, con la voz.
No tengo objeción en no ser correspondido,
no me importa cuanto vivan mis amores,
yo amo mientras dura, mientras puedo,
mientras se vacía el vaso y emprendo mi camino.
No entiendo como aman los humanos,
por eso estoy aquí contigo, por tu duda,
por todo lo que no sabes ni averiguas,
por todo lo que das sin saber siquiera que tuviste.
Amo tus alas, tus vuelos, tus caderas,
donde termina mi noche, mi nostalgia,
no me importa que no entiendas que te amo,
que dudes y llores y preguntes y reclames.
Yo te amo, mientras dure.
Edel Juárez.
Edificios
Uno de los más bonitos de Montevideo. Siempre hablando
de art deco.
Para los que no son de acá está localizado en la Plaza
Independencia( al terminar 18 de Julio). Un edificio hermoso
aunque la foto no le haga todo el mérito que tiene.
Para ir haciendo diente.
Besotes nocturnos
Lucía
Art decò
El Art decò me encanta. Caminar por Montevideo
pudiendo uno deleitarse con esos edificios es un placer.
Hay un edificio precioso de este estilo en 8 de Octubre y Pernas.
La entrada está sobre Pernas y está casi que perdido en el
tumulto espantoso de los negocios.
J me dijó hace unos días que Montevideo tiene edificios
como monumentos y creo que dió una muy buena definición.
Lucía
pudiendo uno deleitarse con esos edificios es un placer.
Hay un edificio precioso de este estilo en 8 de Octubre y Pernas.
La entrada está sobre Pernas y está casi que perdido en el
tumulto espantoso de los negocios.
J me dijó hace unos días que Montevideo tiene edificios
como monumentos y creo que dió una muy buena definición.
Lucía
Graffitti
Ayer mientras viajaba por la calle Rivera casi llegando a Llambí
ví un graffitti memorable. Hace años proclamo que si la gente
siguiera su consejo todo andaría mejor.
"Joda menos, coja"
Simple y contundente.
Lucía
ví un graffitti memorable. Hace años proclamo que si la gente
siguiera su consejo todo andaría mejor.
"Joda menos, coja"
Simple y contundente.
Lucía
martes, 6 de febrero de 2007
Edel Juárez
Edel Juárez
Es un escritor del norte de la Ciudad de México, que desde hace tiempo viene presentando su trabajo en foros usualmente destinados para la música, experimentando así con la respuesta inmediata del lector / oyente.
En mayo de 1998, publicó su primer libro de nombre "Poemas de Soledad y Soldaditos" con el que tuvo gran aceptación entre el público que gusta de la poesía contemporánea, acercándose así a su objetivo de llevar de nuevo la poesía a espacios públicos, que resulten más accesibles para los jóvenes. A consecuencia de la aceptación de este material, del cual se han vendido a la fecha más de 4,000 ejemplares, Edel Juárez ha participado en numerosas publicaciones relacionadas con la poesía en medios tanto electrónicos como impresos, ha sido invitado en varias ocasiones a exponer su trabajo, dar platicas y talleres en varias universidades de México.
Por espacio de año y medio se presentó con Edgar Oceransky, cantautor mexicano, con el que montó un espectáculo donde se combinaban poesía y trova en un ambiente relajado, donde el interés principal era terminar con esa "solemnidad" que implicaba el asistir a un evento de los llamados "culturales". Con este espectáculo se presentaron en casi todos los estados de la República Mexicana, alternando con gente como Fernando Delgadillo, Armando Rosas, Alejandro García “Virulo”, Vicente Feliú, Frank Delgado, además de haber participado como invitados en un concierto de Tania Libertad frente a más de 5,000 personas.
Más tarde Edel participó con Fernando Delgadillo en el Teatro Metropolitan, el 16 de octubre del 99. A partir de ese momento ha sido invitado de manera regular en sus conciertos, alternando los poemas con canciones de Fernando.
El 15 de Enero del 2001 lanzó su LCD (Libro con disco) “Títeres de tú”, del cual dio la licencia de distribución a Sony Music. Un mes después de su lanzamiento, las 5 mil copias que la disquera puso en el mercado se agotaron, y desde entonces se han hecho ya varias ediciones más (hasta el momento van 23 000 discos vendidos). Con el lanzamiento de este material, los medios de comunicación han puesto un singular interés en el reto de este artista por hacer de la poesía y la trova movimientos de alcances ilimitados sin perder su frescura, informalidad, originalidad y contenido.
Este LCD incluye un libro con 28 poemas, un disco compacto donde se combina su trabajo con el de los cantautores Fernando Delgadillo, Mexicanto, Jaime Ades, Edgar Oceransky y Armando Rosas, así como poesías musicalizadas por separado y un track interactivo. De este material existe también un video del concierto de presentación, donde actuaron todos los invitados al disco, son mas de dos horas de concierto.
El 31 de Agosto del 2002 Edel fue invitado a participar en la Feria “La ciudad un libro abierto” tocando en el Zócalo de la Ciudad de México frente a más de 12 000 personas, presentando en este foro su nueva alineación en el escenario la cual se acerca más al rock-acústico sin perder su línea de “trova-poesía” por el contenido, en este concierto alternó con el cubano Carlos Varela.
Durante todo el 2003, el proyecto con el que trabajó llevaba por nombre “La falsa Tortuga”, cinco músicos (batería, bajo, teclado, guitarra eléctrica, coros) y él en la guitarra acústica, con este proyecto grabó el disco “En horas hábiles” el cual incluye poemas y canciones totalmente de su autoría y que salió al mercado en junio del 2003. Para el arte de este disco trabajó con la pintora Nora Adame, cuya obra ha sido seleccionada para el Museo Rufino Tamayo en la Cd. De México y para la bienal de arte de Florencia (noviembre del 2003). El concierto de presentación de este material se llevó a cabo en el Museo de la Ciudad de México, contando con la participación de Alejandro Marcovich en la guitarra eléctrica, frente a un lleno total.
Actualmente está presentando versiones acústicas de los dos discos, sube al escenario con la vocalista de “La Falsa Tortuga” y con un guitarrista adicional, siendo así más fácil volver a los cafés y las peñas.
Tiene un libro nuevo que lleva por título “Fíjate dónde caminas”, es una recopilación de los poemas (2000 – 2005) que por espacio, métrica o temática no han entrado en ningún material anterior, el libro aún no es “presentado en sociedad” pero ya está a la venta en varias librerías del Df.
Descubrí a Edel hace un año y tanto por recomendación
en una lista de fanáticos de Sabina.Veníamos hablando de
Fernando Delgadillo otro maravilloso cantante mexicano. Y entre
recomendación y recomendación use el querido y útil google y
encontré su página oficial.De ahí me bajé tres temas y me dediqué a
leer y a maravillarme por lo que escuchaba. Ese día su música sonó
todo el día. Estaba medio triste y me acompañó.
Desde ese día tengo una relación muy particular con sus materiales que
lamentablemente no he podido disfrutar como uno merece debido a
las distancias y que por aquí no se venden sus creaciones.
Un día le mandé un mail de felicitaciones y el chico me contestó.
Charlamos un par de veces, esas que la complicidad horaria nos
permitió encontrar.Es agradable, simpático, una persona interesante
para charlar. Pero también para desmenuzar su obra, con tiempo y ganas.
Así que aquí les dejo la recomendación y su página.Que
cada uno haga lo que les pegue en gana.
El año pasado por esta altura del año Edel re editaba su
misterioso comehigos. Es algo que no puede explicarse pero que
si debe leerse. Ahí abajo dejo el link.
Y a no quejarse de que no se están volviendo re cultos
con este blog. Ni se les ocurra.
Ana
http://www.edeljuarez.com
http://www.edeljuarez.com/comehigos/
Es un escritor del norte de la Ciudad de México, que desde hace tiempo viene presentando su trabajo en foros usualmente destinados para la música, experimentando así con la respuesta inmediata del lector / oyente.
En mayo de 1998, publicó su primer libro de nombre "Poemas de Soledad y Soldaditos" con el que tuvo gran aceptación entre el público que gusta de la poesía contemporánea, acercándose así a su objetivo de llevar de nuevo la poesía a espacios públicos, que resulten más accesibles para los jóvenes. A consecuencia de la aceptación de este material, del cual se han vendido a la fecha más de 4,000 ejemplares, Edel Juárez ha participado en numerosas publicaciones relacionadas con la poesía en medios tanto electrónicos como impresos, ha sido invitado en varias ocasiones a exponer su trabajo, dar platicas y talleres en varias universidades de México.
Por espacio de año y medio se presentó con Edgar Oceransky, cantautor mexicano, con el que montó un espectáculo donde se combinaban poesía y trova en un ambiente relajado, donde el interés principal era terminar con esa "solemnidad" que implicaba el asistir a un evento de los llamados "culturales". Con este espectáculo se presentaron en casi todos los estados de la República Mexicana, alternando con gente como Fernando Delgadillo, Armando Rosas, Alejandro García “Virulo”, Vicente Feliú, Frank Delgado, además de haber participado como invitados en un concierto de Tania Libertad frente a más de 5,000 personas.
Más tarde Edel participó con Fernando Delgadillo en el Teatro Metropolitan, el 16 de octubre del 99. A partir de ese momento ha sido invitado de manera regular en sus conciertos, alternando los poemas con canciones de Fernando.
El 15 de Enero del 2001 lanzó su LCD (Libro con disco) “Títeres de tú”, del cual dio la licencia de distribución a Sony Music. Un mes después de su lanzamiento, las 5 mil copias que la disquera puso en el mercado se agotaron, y desde entonces se han hecho ya varias ediciones más (hasta el momento van 23 000 discos vendidos). Con el lanzamiento de este material, los medios de comunicación han puesto un singular interés en el reto de este artista por hacer de la poesía y la trova movimientos de alcances ilimitados sin perder su frescura, informalidad, originalidad y contenido.
Este LCD incluye un libro con 28 poemas, un disco compacto donde se combina su trabajo con el de los cantautores Fernando Delgadillo, Mexicanto, Jaime Ades, Edgar Oceransky y Armando Rosas, así como poesías musicalizadas por separado y un track interactivo. De este material existe también un video del concierto de presentación, donde actuaron todos los invitados al disco, son mas de dos horas de concierto.
El 31 de Agosto del 2002 Edel fue invitado a participar en la Feria “La ciudad un libro abierto” tocando en el Zócalo de la Ciudad de México frente a más de 12 000 personas, presentando en este foro su nueva alineación en el escenario la cual se acerca más al rock-acústico sin perder su línea de “trova-poesía” por el contenido, en este concierto alternó con el cubano Carlos Varela.
Durante todo el 2003, el proyecto con el que trabajó llevaba por nombre “La falsa Tortuga”, cinco músicos (batería, bajo, teclado, guitarra eléctrica, coros) y él en la guitarra acústica, con este proyecto grabó el disco “En horas hábiles” el cual incluye poemas y canciones totalmente de su autoría y que salió al mercado en junio del 2003. Para el arte de este disco trabajó con la pintora Nora Adame, cuya obra ha sido seleccionada para el Museo Rufino Tamayo en la Cd. De México y para la bienal de arte de Florencia (noviembre del 2003). El concierto de presentación de este material se llevó a cabo en el Museo de la Ciudad de México, contando con la participación de Alejandro Marcovich en la guitarra eléctrica, frente a un lleno total.
Actualmente está presentando versiones acústicas de los dos discos, sube al escenario con la vocalista de “La Falsa Tortuga” y con un guitarrista adicional, siendo así más fácil volver a los cafés y las peñas.
Tiene un libro nuevo que lleva por título “Fíjate dónde caminas”, es una recopilación de los poemas (2000 – 2005) que por espacio, métrica o temática no han entrado en ningún material anterior, el libro aún no es “presentado en sociedad” pero ya está a la venta en varias librerías del Df.
Descubrí a Edel hace un año y tanto por recomendación
en una lista de fanáticos de Sabina.Veníamos hablando de
Fernando Delgadillo otro maravilloso cantante mexicano. Y entre
recomendación y recomendación use el querido y útil google y
encontré su página oficial.De ahí me bajé tres temas y me dediqué a
leer y a maravillarme por lo que escuchaba. Ese día su música sonó
todo el día. Estaba medio triste y me acompañó.
Desde ese día tengo una relación muy particular con sus materiales que
lamentablemente no he podido disfrutar como uno merece debido a
las distancias y que por aquí no se venden sus creaciones.
Un día le mandé un mail de felicitaciones y el chico me contestó.
Charlamos un par de veces, esas que la complicidad horaria nos
permitió encontrar.Es agradable, simpático, una persona interesante
para charlar. Pero también para desmenuzar su obra, con tiempo y ganas.
Así que aquí les dejo la recomendación y su página.Que
cada uno haga lo que les pegue en gana.
El año pasado por esta altura del año Edel re editaba su
misterioso comehigos. Es algo que no puede explicarse pero que
si debe leerse. Ahí abajo dejo el link.
Y a no quejarse de que no se están volviendo re cultos
con este blog. Ni se les ocurra.
Ana
http://www.edeljuarez.com
http://www.edeljuarez.com/comehigos/
Erótico
De nuevo mirando el Diccionario de la Real Academia:
erótico, ca.
(Del lat. erotĭcus, y este del gr. ἐρωτικός).
1. adj. Perteneciente o relativo al amor sensual.
2. adj. Que excita el apetito sexual.
3. adj. Dicho de una poesía: amatoria (ǁ relativa al amor).
4. adj. Dicho de un poeta: Que cultiva la poesía amatoria.
5. f. Poesía erótica.
6. f. Atracción muy intensa, semejante a la sexual, que se siente hacia el poder, el dinero, la fama, etc.
erótico, ca.
(Del lat. erotĭcus, y este del gr. ἐρωτικός).
1. adj. Perteneciente o relativo al amor sensual.
2. adj. Que excita el apetito sexual.
3. adj. Dicho de una poesía: amatoria (ǁ relativa al amor).
4. adj. Dicho de un poeta: Que cultiva la poesía amatoria.
5. f. Poesía erótica.
6. f. Atracción muy intensa, semejante a la sexual, que se siente hacia el poder, el dinero, la fama, etc.
Pornografía
Dice la Real Academia Española en su diccionario correspondiente
a la vigésimo segunda edición:
Pornográfico,ca
1. adj. Perteneciente o relativo a la pornografía.
2. adj. Se dice del autor de obras obscenas.
Por tanto:
Pornografía:
(De pornógrafo).
1. f. Carácter obsceno de obras literarias o artísticas.
2. f. Obra literaria o artística de este carácter.
3. f. Tratado acerca de la prostitución.
Por tanto:
obsceno, na.
(Del lat. obscēnus).
1. adj. Impúdico, torpe, ofensivo al pudor. Hombre, poeta obsceno. Canción, pintura obscena.
Impúdico de sin pudor,e nton ces resumiendo
Pudor:
pudor1.
(Del lat. pudor, -ōris).
1. m. Honestidad, modestia, recato.
pudor2.
(Del lat. putor, -ōris).
1. m. desus. Mal olor, hedor.
L a gente que anda diciendo que algo es pornográfico
confundiéndolo con algo erótico debería agarrar más
seguido el diccionario, que no siendo como los libros de
Harry Potter que muerden no corren riesgo alguno de
ser devorados por dicho complejo de celulosa y tinta.
La palabra pornográfico y sus usos no tiene razón de ser,
está mal usada y sin vueltas.
Ana Lucas
más conocida como Lapsus lingua
a la vigésimo segunda edición:
Pornográfico,ca
1. adj. Perteneciente o relativo a la pornografía.
2. adj. Se dice del autor de obras obscenas.
Por tanto:
Pornografía:
(De pornógrafo).
1. f. Carácter obsceno de obras literarias o artísticas.
2. f. Obra literaria o artística de este carácter.
3. f. Tratado acerca de la prostitución.
Por tanto:
obsceno, na.
(Del lat. obscēnus).
1. adj. Impúdico, torpe, ofensivo al pudor. Hombre, poeta obsceno. Canción, pintura obscena.
Impúdico de sin pudor,e nton ces resumiendo
Pudor:
pudor1.
(Del lat. pudor, -ōris).
1. m. Honestidad, modestia, recato.
pudor2.
(Del lat. putor, -ōris).
1. m. desus. Mal olor, hedor.
L a gente que anda diciendo que algo es pornográfico
confundiéndolo con algo erótico debería agarrar más
seguido el diccionario, que no siendo como los libros de
Harry Potter que muerden no corren riesgo alguno de
ser devorados por dicho complejo de celulosa y tinta.
La palabra pornográfico y sus usos no tiene razón de ser,
está mal usada y sin vueltas.
Ana Lucas
más conocida como Lapsus lingua
Estupidez
Demasiado shopping, novelas malas, agua de marca
maquillaje, revista paula, y el decadente suplemento
de los domingos,
demasiada Punta o la moda de la Pedrera
demasiada estupidez con tanto reclame de shampoo
si reclame,
porque publicidad les queda grande .
Demasiados pensamientos livianos, poco pensados,
demasiada ropa de marca,
demasiadas veces que no miras para el costado
ni entendés un carajo de lo que pasa ahí a 3 km
de tu barricieto.
Demasiados libros de autoayuda que dicen basura,
cuando además la mitad de sus ideas son robadas de otros.
Demasiado discurso superfluo, que el novio, que el anillo,
que el matrimonio que durará más de lo que tenía
solo porque te empecinaste en hacerlo durar.
Demasiada hipocrecía, sino que dirían tus amigas.
Demasiada banalidad al pedo,al menos es verano y en
la tele no pulula la mala televisión que nos venden de enfrente
y casi que en un descuido llegan programas buenos, casi que
por error, en verano no controlan y los que saben algo
se pueden dar el lujo de hacerlo pasar.
Demasiada imbecilidad, si suena fuerte pero es asi
cuando vas a despertar de la nube en que vivís y
a darte cuenta que eso que vivis no es vida, sino una
malísima obra de teatro, mal escrita y aún peor dirigida.
Demasiado colegio de pago, demasiada universidad privada,
con unos reclames patéticos, que carajo vas a arreglar vos
desde tu concepción del mundo a la gente que deja
su educación porque la vida le pasa por otro lado,
demasiado mal nivel educativo, total si pagás pasas.
Lo dicho demasiada gente que se cree que vivir es esa
pantomina que vive.
Lo dicho demasiada gente que cree que una mujer es esa cosa
anorexica, con 20 kilos menos de lo que debería que
come ensaladitas y yogurth ser.
Demasiado laxante, ¿es que nadie se da cuenta de eso, que consumen
laxantes en los yogurths.. o yo soy una mina demasiado brillante?.
Demasiado perrro de marca, de raza debí decir cuando los
hogares de perros están llenos de cachorros jóvenes y viejos
deseosos de que alguien los ame como se merecen.
Lo dicho y en resumen.
demasiada estupidez.
Lucía Schaffer
maquillaje, revista paula, y el decadente suplemento
de los domingos,
demasiada Punta o la moda de la Pedrera
demasiada estupidez con tanto reclame de shampoo
si reclame,
porque publicidad les queda grande .
Demasiados pensamientos livianos, poco pensados,
demasiada ropa de marca,
demasiadas veces que no miras para el costado
ni entendés un carajo de lo que pasa ahí a 3 km
de tu barricieto.
Demasiados libros de autoayuda que dicen basura,
cuando además la mitad de sus ideas son robadas de otros.
Demasiado discurso superfluo, que el novio, que el anillo,
que el matrimonio que durará más de lo que tenía
solo porque te empecinaste en hacerlo durar.
Demasiada hipocrecía, sino que dirían tus amigas.
Demasiada banalidad al pedo,al menos es verano y en
la tele no pulula la mala televisión que nos venden de enfrente
y casi que en un descuido llegan programas buenos, casi que
por error, en verano no controlan y los que saben algo
se pueden dar el lujo de hacerlo pasar.
Demasiada imbecilidad, si suena fuerte pero es asi
cuando vas a despertar de la nube en que vivís y
a darte cuenta que eso que vivis no es vida, sino una
malísima obra de teatro, mal escrita y aún peor dirigida.
Demasiado colegio de pago, demasiada universidad privada,
con unos reclames patéticos, que carajo vas a arreglar vos
desde tu concepción del mundo a la gente que deja
su educación porque la vida le pasa por otro lado,
demasiado mal nivel educativo, total si pagás pasas.
Lo dicho demasiada gente que se cree que vivir es esa
pantomina que vive.
Lo dicho demasiada gente que cree que una mujer es esa cosa
anorexica, con 20 kilos menos de lo que debería que
come ensaladitas y yogurth ser.
Demasiado laxante, ¿es que nadie se da cuenta de eso, que consumen
laxantes en los yogurths.. o yo soy una mina demasiado brillante?.
Demasiado perrro de marca, de raza debí decir cuando los
hogares de perros están llenos de cachorros jóvenes y viejos
deseosos de que alguien los ame como se merecen.
Lo dicho y en resumen.
demasiada estupidez.
Lucía Schaffer
lunes, 5 de febrero de 2007
Zwinke , Parpadeo
Esto es de junio del 2005
Saludos
Lucía
No habían pasado ni siquiera diez minutos de recorrido cuando descendió del ómnibus. Se internó en la calle que emergía tras los árboles desnudos. Caminó lentamente unas dos cuadras mientras las hojas húmedas y muertas se amontaban en la vereda. Las recién caídas crujían casi silenciosamente bajo sus pies. El otoño emitía sus últimos susurros , junio se expresaba en un día soleado haciendo una tregua tras los días lluviosos que habían azotado la cuidad.
Su recorrido se vio interrumpido por una breve redondez de piedra y pasto, algo así como una plazoleta en el que reinaba una parada de transporte de pasajeros. Dobló hacia la izquierda perdiendo la curva que la calle formaba. Un aroma a eucaliptus penetró en su cuerpo. Las tapas de sus frutos poblaban el suelo con sus tonos marrones y verdes, como si hubieran sido conquistados por hongos. Se le ocurrió que ese verde podría bautizarse como verde moho. Subió su vista y se maravilló por los enormes eucaliptus todavía florecidos entre las enormes copas.
Un grupo de adolescentes interrumpió su visión de estos autótrofos. Munidas de enormes tablas de dibujo, mochilas sobre sus excesivamente delgados cuerpos. El sol de ese momento los había sorprendido como a muchos otros habitantes de esa cuidad, con demasiadas ropas.
Miles de hojas tapizaban sus pasos, hogar de numerosos seres, insectos, hongos, que se mantenían alejados de las personas que obsesivamente encienden hogueras donde queman los remanentes foliares que habían caído pintando el paisaje de tonos ocres y amarillos en contraste con el monótono gris del hormigón. Más aún cuando parecían haberse perdido aquellas baldosas amarillas con canaletas que dificultaban patinar cuando era pequeña.
Cruzó la calle descubriendo una feria casi inerte con vestigios de algunos puestos que estaban siendo desarmados. El color del ladrillo llenó sus ojos, tan liso y homogéneo que parecía que hubiese sido pintado con un pincel. Súbitamente toda esa percepción fue interrumpida por el canturreo de las cotorras que habitan en las copas de los eucaliptus. El chisporroteo de sus cantos, sus enormes nidos construidos con palitos, colectivos, para varios habitantes, magistrales.
Atrás quedo la enorme plaza, poblada de hermosos y centenarios árboles, con sus pájaros y juegos tan inmaculada que parecería que nadie la habitaba. El mar azul coronaba la calle, aunque el aire carecía de aroma como si ni siquiera este hubiera despertado. Eran apenas las dos de la tarde y la ciudad todavía parecía somnolienta con alguna gente que se animaba a dejarse seducir por su enorme belleza.
Saludos
Lucía
No habían pasado ni siquiera diez minutos de recorrido cuando descendió del ómnibus. Se internó en la calle que emergía tras los árboles desnudos. Caminó lentamente unas dos cuadras mientras las hojas húmedas y muertas se amontaban en la vereda. Las recién caídas crujían casi silenciosamente bajo sus pies. El otoño emitía sus últimos susurros , junio se expresaba en un día soleado haciendo una tregua tras los días lluviosos que habían azotado la cuidad.
Su recorrido se vio interrumpido por una breve redondez de piedra y pasto, algo así como una plazoleta en el que reinaba una parada de transporte de pasajeros. Dobló hacia la izquierda perdiendo la curva que la calle formaba. Un aroma a eucaliptus penetró en su cuerpo. Las tapas de sus frutos poblaban el suelo con sus tonos marrones y verdes, como si hubieran sido conquistados por hongos. Se le ocurrió que ese verde podría bautizarse como verde moho. Subió su vista y se maravilló por los enormes eucaliptus todavía florecidos entre las enormes copas.
Un grupo de adolescentes interrumpió su visión de estos autótrofos. Munidas de enormes tablas de dibujo, mochilas sobre sus excesivamente delgados cuerpos. El sol de ese momento los había sorprendido como a muchos otros habitantes de esa cuidad, con demasiadas ropas.
Miles de hojas tapizaban sus pasos, hogar de numerosos seres, insectos, hongos, que se mantenían alejados de las personas que obsesivamente encienden hogueras donde queman los remanentes foliares que habían caído pintando el paisaje de tonos ocres y amarillos en contraste con el monótono gris del hormigón. Más aún cuando parecían haberse perdido aquellas baldosas amarillas con canaletas que dificultaban patinar cuando era pequeña.
Cruzó la calle descubriendo una feria casi inerte con vestigios de algunos puestos que estaban siendo desarmados. El color del ladrillo llenó sus ojos, tan liso y homogéneo que parecía que hubiese sido pintado con un pincel. Súbitamente toda esa percepción fue interrumpida por el canturreo de las cotorras que habitan en las copas de los eucaliptus. El chisporroteo de sus cantos, sus enormes nidos construidos con palitos, colectivos, para varios habitantes, magistrales.
Atrás quedo la enorme plaza, poblada de hermosos y centenarios árboles, con sus pájaros y juegos tan inmaculada que parecería que nadie la habitaba. El mar azul coronaba la calle, aunque el aire carecía de aroma como si ni siquiera este hubiera despertado. Eran apenas las dos de la tarde y la ciudad todavía parecía somnolienta con alguna gente que se animaba a dejarse seducir por su enorme belleza.
Alcohol!!
Esto de andar de licencia me dió un poco más
de tiempo para jugar con los editores gráficos.
besotes y que los disfruten.
Lu
Piropo
El otro día mientras ponía fotos en un chat.Eran de
una chica muy hermosa y muy parecida a mí. De esas que
alguna mala lengua sin nada que hacer diría que se trata
de mí. Y bueno , no no era. Pero el parecido es impresionante.
La cosa fue que una de las chicas presentes dijo que se parecía
a la chica pero que tenía pelo negro y enrulado.Notoriamente
diferente porque mi doble tenía el pelo castaño y lacio.
Estaba G en el chat el cual le formuló una afirmación
que me encantó:
" ¿Y sexualmente como sos, M? Porque si cogés tan bien como Lucía, es una suerte para vos y para cualquiera que coja contigo."
G no faltaba a la verdad, pero yo igual agradezco el piropo.
Besitos surtidos
Lucía
una chica muy hermosa y muy parecida a mí. De esas que
alguna mala lengua sin nada que hacer diría que se trata
de mí. Y bueno , no no era. Pero el parecido es impresionante.
La cosa fue que una de las chicas presentes dijo que se parecía
a la chica pero que tenía pelo negro y enrulado.Notoriamente
diferente porque mi doble tenía el pelo castaño y lacio.
Estaba G en el chat el cual le formuló una afirmación
que me encantó:
" ¿Y sexualmente como sos, M? Porque si cogés tan bien como Lucía, es una suerte para vos y para cualquiera que coja contigo."
G no faltaba a la verdad, pero yo igual agradezco el piropo.
Besitos surtidos
Lucía
Fracesita
Mi pareja suele decirme " Nena es que yo me muero por vos"
y yo suelo responderle que es un cursi. Y lo es.
Le encanta decir toda ese serie de cosas que a
mi me ponen de mal humor.El no suele saber porque.
De todas manera el sabe que esas cosas me gustan en el fondo.
Ayer leyendo sobre Clementina Otero, otra de esas magníficas
mujeres mexicanas sobre las cuales publiqué un artículo
encontré una frase similarmente cursi y linda.
El marido de Clementina Otero se llama Gilberto Owen, y entre tantas
cosas era poeta. Y en una carta de él a ella le dijo
" Yo me muero de sin Ud"..
Besotes
Lucía
y yo suelo responderle que es un cursi. Y lo es.
Le encanta decir toda ese serie de cosas que a
mi me ponen de mal humor.El no suele saber porque.
De todas manera el sabe que esas cosas me gustan en el fondo.
Ayer leyendo sobre Clementina Otero, otra de esas magníficas
mujeres mexicanas sobre las cuales publiqué un artículo
encontré una frase similarmente cursi y linda.
El marido de Clementina Otero se llama Gilberto Owen, y entre tantas
cosas era poeta. Y en una carta de él a ella le dijo
" Yo me muero de sin Ud"..
Besotes
Lucía
A la orilla de la chimenea
Puedo ponerme cursi y decir
que tus labios me saben igual
que los labios que beso en mis sueños.
Puedo ponerme triste y decir
que me basta con ser tu enemigo
tu todo tu exclavo, tu fiebrtu dueño
y si quieres también puedo ser
tu estacion y tu tren
tu mal y tu bien
tu pan y tu vino
tu pecado tu dios tu asesino
o tal vez esa sombra
que se tumba a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea.
Puedo ponerme humilde y decir
que no soy el mejor
que me falta valor
para atarte a mi cama
puedo pornerme digno
toma mi dirección cuando te hartes
de amores baratos
de un rato me llamas
Y si quieres también
puedo ser tu trapecio y tu red
tu adios y tu ven
tu manto y tu frio
tu resaca tu lunes
tu hastío
o tal vez ese viento
que te arranca del aburrimiento
y te deja abrazada a una duda
en mitad de la calle y desnuda.
y si queres también
puede ser tu abogado y tu juez
tu miedo y tu fe
tu noche y tu dia
tu rencor tu porque tu agonia
o tal vez esa sombra
que se tumba a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea
o tal vez ese viento
que te arranca del aburrimiento
y te deja abrazada a una duda
en mitad de la calle y desnuda.
O tal vez esa sombra que se tumba
a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea.
A la orilla de la chimenea.
Joaquín Sabina
Fisica y Química
que tus labios me saben igual
que los labios que beso en mis sueños.
Puedo ponerme triste y decir
que me basta con ser tu enemigo
tu todo tu exclavo, tu fiebrtu dueño
y si quieres también puedo ser
tu estacion y tu tren
tu mal y tu bien
tu pan y tu vino
tu pecado tu dios tu asesino
o tal vez esa sombra
que se tumba a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea.
Puedo ponerme humilde y decir
que no soy el mejor
que me falta valor
para atarte a mi cama
puedo pornerme digno
toma mi dirección cuando te hartes
de amores baratos
de un rato me llamas
Y si quieres también
puedo ser tu trapecio y tu red
tu adios y tu ven
tu manto y tu frio
tu resaca tu lunes
tu hastío
o tal vez ese viento
que te arranca del aburrimiento
y te deja abrazada a una duda
en mitad de la calle y desnuda.
y si queres también
puede ser tu abogado y tu juez
tu miedo y tu fe
tu noche y tu dia
tu rencor tu porque tu agonia
o tal vez esa sombra
que se tumba a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea
o tal vez ese viento
que te arranca del aburrimiento
y te deja abrazada a una duda
en mitad de la calle y desnuda.
O tal vez esa sombra que se tumba
a tu lado en la alfombra
a la orilla de la chimenea
a esperar que suba la marea.
A la orilla de la chimenea.
Joaquín Sabina
Fisica y Química
De Sabina
Recién hace segundos escuchaba "Yo quiero ser
una chica Almodóvar" de Sabina. Es preciosa esa canción
y me colgué con esta parte:
" Encontrar la salida de este gris laberinto
sin pasión, sin pecado, sin lujuria,ni incesto,
tener en cada puerto un amante distinto, no gritar
que he hecho yo para merecer esto"
Lucía
una chica Almodóvar" de Sabina. Es preciosa esa canción
y me colgué con esta parte:
" Encontrar la salida de este gris laberinto
sin pasión, sin pecado, sin lujuria,ni incesto,
tener en cada puerto un amante distinto, no gritar
que he hecho yo para merecer esto"
Lucía
domingo, 4 de febrero de 2007
Antonieta Rivas Mercado III
¡Qué lo disfruten!
Lucía
Este artículo está extraído de
http://www.difusioncultural.uam.mx/revista/feb2000/quirarte.html
EXPRESIONES DEL CUERPO FEMENINO
EN EL MÉXICO POSREVOLUCIONARIO
* Vicente Quirarte
"No me hallo extraña, pero tengo el corazón en el filo de una crisis. El corazón como avanzada. Todo está vivo. Sé que es momento de andar o aflojar definitivamente. Que estoy sola, ante mí misma, para hacerme o hundirme."
Antonieta Rivas Mercado a Manuel Rodríguez Lozano,
Nueva York, 6 de octubre de 1929
En la revista Contemporáneos, de agosto de 1929, aparece el ensayo “De la velocidad” de Paul Morand, traducido por Antonieta Rivas Mercado. La patrocinadora del teatro de Ulises y otros proyectos culturales, la enamorada del pintor Manuel Rodríguez Lozano, la participante activamente en la aventura política vasconcelista, debe haber sido la primera sorprendida al descubrir en el texto de Morand un párrafo que resumía el destino de su generación: “Hay en la velocidad algo irresistible y prohibido, una belleza trágica, de incalculables consecuencias, una necesidad y una maldición. Todo conduce a ella, el placer y el fastidio, la riqueza y la pobreza, y las consecuencias no son sino decepciones crecientes, mayores necesidades, accidentes, suplicios, abismos nuevos.”
Entre 1921, centenario de la consumación de la Independencia y 1929, fecha de José Vasconcelos para la Presidencia de la República, México vive intensa, aceleradamente, la cosecha de la Revolución. Sus artistas redescubren su historia, sus habitantes, su paisaje. Se hallan, recuerda Gilberto Owen, como los toreros, con toda la faena por delante. Las mujeres descubren además que tienen un cuerpo por explorar y no permanecen exclusivamente como musas inspiradoras que admiran la corrida desde la barrera: visten traje de luces y enfrentan al toro poderoso que otorga la muerte o da la gloria. Son los tiempos de las flappers y de los matrimonios a prueba, de las jóvenes choferes, creyentes en una nueva religión llamada velocidad. Son los tiempos de las mujeres que, casi concluida la etapa armada de la Revolución, quieren ser algo más que buenas soldaderas de sus hombres. Obtienen, en cambio, con la valerosa manifestación de una vida convertida en obra, del cuerpo ejercido en el otro, pública y activamente expuesto, una actuación que les había sido negada en una patria viril, autoritaria y paternalista. En 1921, Ramón López Velarde escribe “La Suave Patria”: toma al país por la cintura y le hace una apasionada e irreverente declaración de amor, tan fresca que todavía se la decimos sin vergüenza. Poco antes, Saturnino Herrán había pintado su serie de exuberantes criollas, con lo cual había ofrecido el equivalente plástico de un país sanamente femenino, hembra rozagante y gozosa bajo la luz del sol. La poesía de López Velarde y la pintura de Herrán llenan el escenario y son tan definitivas como la mañana en que Tina Modotti se tiende, desnuda, en la azotea de una casa de la colonia Condesa para ser amorosa, obsesivamente fotografiada por Edward Weston; como el instante en Carmen Mondragón se transfigura en Nahui Ollin ante el éxtasis y el terror del doctor Atl; como el día en que Clementina Otero recibe la carta –fechada en Nueva York– donde Gilberto Owen le escribe “Me muero de Sin Usted” y, como destinataria, se convierte en partícipe, causante y provocadora de uno de nuestros más intensos epistolarios amorosos; como la fecha en que Antonieta Rivas Mercado inicia la imposible conquista de Manuel Rodríguez Lozano; como el día en que una adolescente llamada Frida Kahlo, refugiada tras la barrera del Usted, se dirige valientemente al enorme pintor vestido de overol que da vida cromática a los muros del antiguo Colegio de San Ildefonso.
Las presentes líneas se centran en cinco nombres de una lista mayor. Han sido elegidas porque en ellas es más tangible la relación entre su propuesta artística y su discurso amoroso, y porque la manifestación de sus pasiones en la vida tuvo una consecuencia directa en la obra de arte o en aquella que supieron hacer con su existencia. El cuerpo femenino –visto como una colectividad– libra su batalla por la autonomía en tiempos donde la Revolución –machista a ultranza– persigue a sus homosexuales muy hombres y espera incondicionalidad de sus mujeres, como la Camila de Mariano Azuela en Los de abajo. En contraste, la musa anónima supo reconocer en la Adelita el arquetipo de la que se gana el amor y –más importante– el respeto y la igualdad de sus camaradas masculinos. Con la Revolución, la mujer expresa su derecho a ser un elemento activo en la construcción de México, pero también enla construcción de una habitación propia. Antonieta Rivas Mercado marca en 1928 la diferencia entre dos tiempos, pero no deja de subrayar las limitaciones del movimiento social: “Bien es cierto que el fermento revolucionario de 1910 hizo brotar mujeres que apasionadamente se dieron a aquella causa; pero su labor no fue constructiva, sino sentimental. Sirvieron de propagandistas, fueron agitadoras, muchas veces admirables, por su entereza, pero desempeñando siempre un papel secundario. La derrota de esas mujeres, quienes formaron núcleos llamados feministas, está escrita en la Constitución que ahora nos rige.”1
No obstante el pesimismo de Antonieta, es justo decir que la Revolución Mexicana y la Primera Gran Guerra habían provocado un cambio decisivo –y como tal, acelerado y radical– de las costumbres amorosas. Semejante metamorfosis nacía desde aquello que tenía el primer e íntimo contacto con la carne: los corsés desaparecieron, los vestidos se hicieron más breves y simples, las cabelleras imitaron a las de los varones. El deporte no fue más una actividad exclusivamente viril. Las mujeres no querían ser hombres, pero sí poseer los elementos –desde su atuendo– para ser como los hombres: tener su libertad para el goce de su sensualidad, sin los proverbiales castigos posteriores. En una fotografía familiar tomada por Guillermo Kahlo, Frida viste traje de caballero y mira a la cámara con esa intensidad desarmadora que la haría célebre. Al elogiar la versatilidad de Antonieta, Salvador Novo hace un retrato de la nueva mujer: “Ella, que una vez quiso estudiar para linotipista, que ha viajado por todo el mundo, que nada y monta a caballo, que ha emprendido cursos de filosofía y de idiomas...”2 El voyerismo que en nuestra narrativa inaugura Manuel Payno con Los bandidos de Río Frío, al invitarnos a ser espectadores del baño de la hermosa y rolliza Cecilia, adquiere en Antonieta Rivas Mercado una naturalidad desfachatada, cuando el personaje femenino de su novela El que huía se desnuda y se sumerge en una tina. Y aunque la pasión nacida y expresada por la mujer ha existido en todas las edades –desde Ruth la moabita hasta Madame Bovary– con la generación de las mexicanas tiene un cambio sustancial: en la ficción literaria o en el escenario vital, el arte no condena más la pretendida “maldad” femenina ni las actitudes “amenazantes” adoptadas por ellas. Nancy F. Cott explica semejante evolución de la siguiente manera:
La generación que llegó a la mayoría de edad en los años veinte recogió toda una cosecha de cambios en la ideología y la práctica sexuales, cambios que habían sido sembrados antes del fin del siglo y que habían comenzado a dar frutos en los años diez. Como lo revelaron más tarde las investigaciones del sexólogo Alfred Kinsley, a comienzos del siglo XX, el erotismo activo de las mujeres, las relaciones sexuales pre y extramatrimoniales y el logro del orgasmo en la práctica conyugal presentan una curva ascendente, pero la subida más abrupta tiene lugar en la franja formada por los nacidos en la década anterior y la posterior a 1900.3
El quinteto de mujeres de las que hablamos son cuatro mexicanas y una italiana que vivió, amó, murió y yace bajo suelo mexicano. Además de la libertad que les otorgaba anticipadamente su espíritu creador, sus condiciones de formación y educación fueron particulares. Todas ellas son hijas del siglo XX. La mayor, Nahui Ollin, había nacido en 1893; la menor, Clementina Otero, en 1911.4 Además de ser extremas cronológicamente, lo son en su actuación amorosa: Nahui recoge las brasas de fin de siglo y encarna en la mujer fatal, la vampiresa que es el resumen de todos los Narcisos; Clementina desafía la tiranía paterna para pisar un escenario teatral, pero abandona el teatro ante la nueva tiranía del matrimonio.
Todas fueron musas que trascendieron el altar adoratorio para exigir su lugar en el escenario activo de las realizaciones personales, llámense cuadro, obra dramática, campaña política, escándalo erótico. Todas, con excepción de Frida, tuvieron contacto con el teatro y sus hermanos menores que habrían de ser mayores, el cine y la fotografía. Sin embargo, ¿no son las numerosas re-presentaciones de Frida Kahlo una manera de cambiar de trajes en el escenario que le tocó vivir y modificar? Fueron vistas y fueron espejos “mirándose mirarlas”, para usar una expresión cara a los Contemporáneos. Amaron con una libertad y una manifestación pública tan explosiva como el motor del auto de carreras que Filippo Tomaso Marinetti enarboló como emblema de la modernidad. Tuvieron sed y bebieron velozmente. Todas viajaron y vieron mundo desde muy jóvenes o, como en el caso de Frida, provenían de familias que miraban la vida con ojos más allá del cerco de nopales. Vivieron una época donde la sexualidad comenzaba a ser considerada una manifestación de vida, y no fuente de depravaciones y desgaste físicos, argumentos que se había encargado de difundir la gran cruzada misógina de fines del siglo XIX, estudiada y sistematizada por Bram Dijkstra.5 En la conquista de su cuerpo, en su derecho a amar y ser amadas y hacer de sus pasiones obras de arte, nuestras mujeres combatían una larga tradición que aplicaba el calificativo fatal a la mujer que extraviaba al hombre o la emparentaba con el vampiro que en 1897 Bram Stoker había heredado al siglo XX junto con los terrores provocados por la sifilización. Sin menoscabo de la validez de la actividad artística de cada una de ellas, hacen de su vida la parte medular de su obra. Más exactamente, su vida desborda su obra. El caso más claro es el de Nahui Ollin, una regular poeta y una mediana pintora que marcó con la intensidad de su vida cada una de sus expresiones y sus lienzos. Lo más importante en los cuadros naif de Nahui Ollin es su presencia, la traducción directa y brutal que hace en ellos de sus definitivos ojos, de su rotunda epidermis. La fotografía que Edward Weston hizo de ella, donde aparece con los cabellos trasquilados y los labios partidos, es uno de sus mejores retratos, una de las más intensas complicidades entre un fotógrafo y su modelo. A Nahui no le gustaron los trabajos de Weston y se inclinó decididamente por las fotografías que le hizo Antonio Garduño y con las cuales montó en septiembre de 1927 una exposición en la azotea de un edificio en la segunda calle del cinco de febrero. En las fotografías de Weston, Nahui aparece en la plenitud de su sensualidad casi bestial: ojos, cabellera y hombros arman un discurso amoroso atemporal. Las de garduño, opina Elena Poniatowska, “la hacen aparecer una amable e insulsa gordita de casa de citas”.6 En realidad, Nahui, visitante de Hollywood que no pudo escapar gestualmente de ese universo de gestos prefabricados, imitaba en su modelaje ante Garduño gestos y actitudes de vampiresas como Theda Bara y Valeska Suratt. Inclusive a ella puede aplicarse lo que sería el canon de las vampiresas, de acuerdo con Ángel Miquel: “...buena parte de su atractivo radica en el poder que, como mujer, encarna frente a los hombres; pero ese poder, para realizarse, depende a final de cuentas de que éstos estén allí para dejarse vampirizar. En otras palabras, la vampiresa no es ni puede ser una mujer independiente.”7
En 1916, Efrén Rebolledo ofrece en Salamandra el canto de cisne del símbolo sexual inaugurado en nuestra literatura por la Santa de Federico Gamboa: Elena Rivas, deportista de día y licenciosa de noche, maneja automóvil, monta a caballo y provoca la muerte de sus enamorados. En cambio, la Carlota de Pero Galín, de Genaro Estrada, es una joven liberal mas no libertina, enamorada de los beneficios de Estados Unidos pero no de sus vicios. Es la flapper de los veinte, la muchacha universitaria nacida como como consecuencia de la guerra, Der Backfish de los alemanes, l'Ingénieu de los franceses, aquella cuya definición se logra mediante la enumeración de sus gustos : “Su falda llega hasta donde llegan sus elegantes y hermosos tobillos; su pelo, recién cortado sobre el cráneo, expone la radiante blancura de su cuello... Graciosa, vivaz, saludable, apetitosa. Es delicioso mirarla comer un chocolate con sus dientes de perla. Hay música en su risa. Hay poesía en su desempeño en el tenis. Es un encanto vista a través del vidrio de la limusina... Se opone a los dobles valores de moralidad, y favorece la ley que los prohibe.” 8
Se trataba de la conquista de un espacio donde la actividad trajera, además de la satisfacción personal, el éxito personal y, de ser posible, la independencia económica. Tina Modotti pasa la prueba de ser artesana de Weston para adquirir su propio estilo. Frida Kahlo, que en todo momento pasa angustias económicas, descubre un día que Diego Rivera ha sido el comprador de uno de sus cuadros. El matrimonio viene a ser para todas ellas una búsqueda de definiciones, más que una vocación. Una feminista a ultranza criticaría a Frida Kahlo por su entrega apasionada y no apagada a través del tiempo a un Diego Rivera amante de otras mujeres, incapaz de permanecer en la estabilidad y la rutina de la vida en pareja. Pero escuchemos nuevamente a Antonieta Rivas Mercado: “En general, se conceptúa a la mujer en México buena. De los hombres se dice, con una sonrisa benigna, que son una calamidad. Pero de la mujer, que es buena, muy buena. Extraño concepto de la virtud femenina que consiste en un 'no hacer.’” 9 En este sentido, resulta sumamente revelador un diálogo sostenido por Diego Rivera con Guillermo Kahlo:
–Veo que está usted interesado en mi hija, ¿eh? me dijo.
–Sí– le contesté–; de otra manera no estaría yo viniendo a Coyoacán para verla.
–Es un demonio– dijo.
–Lo sé.10
El demonio llamado Frida lo era porque –lo sabía Guillermo Kahlo– había nacido para salirse de los cánones: en lugar de los escándalos externos y los celos patológicos manifestados por Guadalupe Marín, esposa anterior de Diego Rivera, Frida se concentraba en la autobiografía de su dolor, constituida por sus cuadros, y en la serena sabiduría de que Diego era su pareja a pesar de obstáculos y veleidades temporales. Pero al lado de la Frida trágica existe la formada por los fragmentos de sus traviesas, lúdicas, malhabladas cartas: la adolescente irrespetuosa, la poderosa cuate, la pareja que, no obstante ser veinte años menor que su marido, se convierte en su madre y su hija, su juez y su cómplice. Tu Ocultadora, solía firmar sus cartas. Pocos documentos, tan intensos y de absoluto amor –la frase es de Efraín Huerta– como la carta que Frida envía a Marte R. Gómez para defender los murales de Chapingo o aquella que remite al presidente Miguel Alemán para protestar contra el atentado al mural del Hotel del Prado. Frida retomaba el papel de soldadera, desde aquella fotografía de bodas donde Frida pide prestada una falda a una de sus sirvientas para vestirse de suave y áspera patria y, cigarro en mano, se hace retratar con su marido. Pero era una soldadera que –madre tierra– sabía que tenía todo el conocimiento de su lado. La carta que, ya separada de él, envía a Diego Rivera el 11 de junio de 1940, es una de las más intensas de su epistolario. No es el discurso amoroso del ardido, sino el que nace de la fuerza que le otorga la sólida seguridad de su pasión: “Ahora que hubiera dado la vida por ayudarte, resulta que son otras las 'salvadoras'... Pagaré lo que debo con pintura, y después aunque trague yo caca, haré exactamente lo que me dé la gana y a la hora que quiera... Lo único que te pido es que no me engañes en nada, ya no hay razón, escríbeme cada vez que puedas, procura no trabajar demasiado ahora que comiences el fresco, cuídate muchísimo tus ojitos, no vivas solito para que haya alguien que te cuide, y hagas lo que hagas, pase lo que pase, siempre te adorará tu Frida”.11
De las numerosas fotografías del libro Los escenarios de Clementina Otero, elijo una que me parece reveladora, porque tiene que ver con la biografía de la retratada pero también con sus compañeras de aventura. Niña salida apenas de la pubertad, con rizos a la Shirley Temple, Clementina camina en la calle en compañía de sus amigas. A los quince años, la joven Clementina será coronada por los charros, en un momento de fervor nacionalista cuando los colores de la patria ocupaban los espacios de la vida pública y privada. Su porvenir de muñeca reina estaba asegurado en un universo que fabrica sus ídolos con la misma facilidad que los derriba. Ella prefirió el camino más largo, el más erizado de peligro e ingratitudes, pero también el que a la larga concede esa forma de inmortalidad que es la conversación eterna.
Un día de 1928, Gilberto Owen descubrió que en una muchacha de 19 años cabían todas las mujeres y toda la poesía. Ella se llamaba Clementina Otero. Su padre estaba de viaje y ella se asomó al umbral de una casa en la calle de Mesones, con lo que iba a cambiar su vida y la participación de su cuerpo en un escenario que no iba a llamarse, de manera inmediata, ni amor ni familia. Su encuentro con los poetas que la Historia llamaría los Contemporáneos ya forma parte de la historia de nuestras afinidades electivas, pero en la biografía de esa muchacha de los años veinte y en la historia del arte mexicano significa más, mucho más. La joven en el umbral de esa casa de la calle de Mesones, propiedad de Antonieta Rivas Mercado, a quien Clementina querría, admiraría y defendería como a una hermana mayor, estaba a punto de cambiar el rumbo de su existencia y a modificar el escenario teatral de su país. Ese umbral era tan simbólico como la selva oscura de Dante, y trasponerlo significaba aceptar la consigna de los futuros Contemporáneos: hay que perderse para reencontrarse. Heroína del teatro mexicano, la llama Luis Mario Schneider. Sin llegar a formar parte estrictamente de la selecta cofradía de los que se autonombraban “numerables lectores”, Clementina Otero, como antes Antonieta, ganó su sitio como otra Contemporánea, en el más amplio y noble de los sentidos.
Comenzaron los ensayos. De la escenografía se encargaba Manuel Rodríguez Lozano, a quien Antonieta Rivas Mercado comienza a enviar sus apasionadas cartas casi al mismo tiempo que Gilberto Owen inicia su memorable epistolario a Clementina. Otra fotografía, ya clásica en los anales del teatro mexicano y en los de la historia amorosa de sus protagonistas, muestra a un Owen con canas artificiales, que sostiene entre sus manos el rostro de la joven. La obra Le pélerin de Charles Vildrac, en un acto, es una crítica a la estrechez mental de la vida provinciana. Edouard Desavesnes, de 50 años, vuelve tras una larga ausencia a la casa de su niñez. Allí encuentra a su sobrina Denise Dentin, de 17 años, los mismos que entonces tenía Clementina. Inicia con ella un diálogo que es, en rigor, el cuerpo de la obra. A partir de un suceso aparentemente trivial, Desavesnes emprende, en un brevísimo espacio, la educación sentimental de Denise. Contra la grisura y la doble moral del medio en que vive la muchacha, Desavesnes afirma: “Es preciso vivir, mi pequeña. La mayor parte de la gente no vive ni ama la vida. Esperan la muerte tras la ventana cerrada mientras hablan mal de sus vecinos... son incapaces de sentir alegría verdadera, verdadero amor... le hacen a Dios la afrenta de rogarle sin tregua, como pordioseros o cobardes, mientras ignoran todo lo que es bello y grande, todo lo que verdaderamente lleva la marca de Dios.”
La joven Clementina, al igual que Tina, Nahui, Antonieta y Frida, escuchó este mensaje y lo convirtió en fe de vida. Vino luego otro escenario: el del matrimonio, que significó también su parcial retiro del teatro. La institución familiar, que Usigli ponía en tela de juicio en los escenarios a través de obras Jano es una muchacha o La familia cena en casa, era reestablecida por la pionera del teatro mexicano. En alguna ocasión, cuando una de sus hijas le preguntó por qué había dejado el teatro ella respondió: “Estaba arrepentida de casarme, pero ¿qué quieres? Ya se habían entregado todas las invitaciones.”
Hijas de la Revolución sexual de los años veinte, de la Revolución que tenía lugar en su país, y sobrevivientes espirituales de la gran guerra, nuestras mujeres pertenecieron a una generación pensante, y por tanto melancólica y valiente, que conquistó la libertad para disponer de su cuerpo, para manifestarlo en la epístola, el cuadro, la fotografía o la actuación pública. Las historias de alcoba se convierten en historias públicas y la ciudad se puebla de nuevas mitologías. De la furtiva aparición de la cama de latón de la cortesana de Los fuereños de José Tomás de Cuéllar a la cama de tablones del doctor Atl, escenario de los combates con el más impredecible e insustituible de los volcanes que le tocó explorar, la expresión del cuerpo femenino, tanto desde el varón como desde el propio ser de la mujer, cambió con la aceleración con que el arte mexicano se incorporaba al concierto universal. Tras sufrir el accidente que el 17 de septiembre de 1926 cambia su vida y determina su futuro destino, Frida Kahlo se queja valientemente, en una de las cartas a Alejandro Gómez Arias, de que extraña su libertad, porque es una callejera. En 1850, un liberal tan acérrimo como Francisco Zarco había condenado a las mujeres al interior de la casa, porque, en su opinión, no servían para caminar. En 1883, y gracias al poema más conocido de Manuel Gutiérrez Nájera, una mujer salía sola a la calle y hacía del ruido de sus tacones el protagonista del poema. Unos años después, Federico Gamboa frena el avance logrado por la griseta del Duque Job y decreta que sólo una mujer pública –Santa– puede ejercer por sí sola, y en plenitud, el espacio urbano. De ahí la trascendencia de la primera escena de La sombra del caudillo, cuando Rosario espera, sin más compañía que la de su paraguas, en la calle de Insurgentes, la llegada del general Ignacio Aguirre, a bordo del automóvil, ese personaje que en los veinte se incorpora a todo el ritual de seducción e intimidad.
Dos fotografías de Frida Kahlo muestran esa vocación de la mujer en la calle, una conquista aún no lo suficientemente apreciada. En la primera, una joven y muy delgada Frida camina al lado de Diego Rivera en la celebración del 1 de mayo. En la otra, a unos días de morir, en silla de ruedas participa en la manifestación en contra del golpe de estado en Guatemala. Casi la totalidad de la obra de Frida está recorrida por el cuerpo y sus intensidades. Llevaba a su realización lo que afirma en una carta a Carlos Chávez, en octubre de 1936: “Como mis asuntos han sido siempre mis sensaciones, mis estados de ánimo y las reacciones profundas que ha ido produciendo la vida en mí, he objetivado frecuentemente todo esto en figuras de mí misma que eran lo más sincero y real que podía hacer para la expresión de lo que sentía por mí y ante mí.”12 De esta época data un documento doblemente excepcional: el tomado por el fotógrafo estadounidense Nicholas Muray, amante de Frida tras la separación de Diego. El romance duró hasta que la proverbial cólera del Aquiles machista que había en el promiscuo Diego Rivera pusiera fin al romance. Por supuesto, Frida no sonríe –no puede sonreír– en ninguno de sus autorretratos, reflejo de sus más hondas angustias, pero en la fotografía de Muray encontramos una Frida apacible, con una ambigua sonrisa giocondiana, relajada, desde la postura de la cabeza hasta la suavidad acariciante de los enormes ojos –que también sonríen– y los brazos de Madonna renacentista.
Los espacios son subvertidos y su utilización trastocada por esa liberación de los sentidos, por esa forma de creación que es el amor loco que André Breton definirá por esos años. Atl y Nahui hacen del claustro del convento de la Merced el escenario de sus lides; Antonieta Rivas Mercado transforma la casa de viviendas de Mesones 48 en teatro de vanguardia, ante el escándalo de los vecinos; Clementina Otero trastoca el orden familiar al desobedecer la prohibición paterna e integrarse a la tropa de muchachos locos que, a su vez, transformaban la respetabilidad pequeñoburguesa de una casa de viviendas en un teatro de vanguardia; Tina Modotti busca la comunión –no necesariamente erótica– con otros compañeros varoniles, ante los celos –ya muy mexicanos– de Edward Weston. El cuerpo irrumpe materialmente en el paisaje, en el escenario, en el aire. Al referirse a la actuación de Antonieta Rivas Mercado en el Teatro de Ulises, Alicia Sánchez Mejorada afirma: “Antonieta actúa y traduce la obra, es decir, se apropia del cuerpo y la palabra. En una apropiación creativa del personaje ella transforma su aspecto personal, cortándose el pelo à la garçon. Es la modernidad instalada en su propia figura. Ella reconoce en su cuerpo un don del cual puede disponer.”13
Más arriba afirmé que las mujeres que en los veinte se atreven a hacer una exposición pública de sus pasiones amorosas no obtienen el tradicional castigo consecuente. Sin embargo, al examinar el álbum fotográfico de cada una, encontraremos una peculiaridad: no saben sonreír: no quisieron sonreir. La excepción es Antonieta, cuyas fotografías la muestran siempre con una dulzura que resulta el mejor disfraz para la firmeza y determinación de su carácter. Que no sonrían no significa que sean inexpresivas: su seriedad proviene del compromiso ético y estético que para ellas entrañaba enfrentar la lente del fotógrafo, participar en ese proceso no para convertirse en patrimonio colectivo sino, como quería Frida, “tratar hasta donde pueda de ser yo misma, y el amargo conocimiento de que nuestras vidas no serían suficientes para pintar como yo quisiera y todo lo que quisiera.”14 En otra azotea –esa vecindad con el cielo– Edward Weston, Tina Modotti y su cámara establecen un triángulo amoroso que da como resultado sus fotografías mexicanas más célebres, los desnudos que despertaron primero admiración estética y erótica, y, posteriormente, escándalo y malsano deleite, una vez que la injusticia mexicana las consideró pruebas suficientes para convertir el asesinato político de Julio Antonio Mella en un crimen pasional. Los desnudos de Tina Modotti están, en opinión de Margaret Hooks, muy cerca de la objetivización pornográfica. Las fotografías del archivo de los hermanos Mayo que registraron a Tina ante los inquisidores de la policía y que la obligaron a retratarse en la reconstrucción de hechos para ella dolorosos, son pornografía pura. Lo que más nos toca, lo que más nos aproxima a la verosomilitud de su carne, es el juego de texturas y volúmenes logrado por Weston: la trama burda de la tela sobre la cual yace la modelo, además de la rugosidad del suelo, resaltan la tersura en el cuerpo de Tina, crucificada en su personal pasión. La minuciosidad que Weston imprime en cada una de sus visiones muestra el fervor que sentía por ese cuerpo que se le escapaba y finalmente, huyó, del mismo modo en que Atl escapó de Nahui Ollin. Weston volvía a sus obligaciones filiales; Atl al estudio de volcanes más predecibles que la explosiva Carmen Mondragón. El que huía, tituló Antonieta Rivas Mercado a su novela inconclusa. Así puede denominarse también su relación con Manuel Rodríguez Lozano, la creciente pasión de la cual dan testimonio las 87 cartas a él dirigidas, desde aquella donde le da escuetas instrucciones de mujer de empresa para realizar la escenografía del cacharro, como llamaban familiarmente al local del Teatro de Ulises, hasta aquella donde se considera la vasalla vencida por un amor sin esperanzas. Antonieta apuesta por la seducción y no por la conquista, para utilizar la distinción establecida por Tomás Segovia.15 Quiere, más que poseer el cuerpo de alguien que ya ha decidido la heterodoxia de su amor, consumar la conquista de ese antagonista susceptible de convertirse en aliado y cómplice, y no en molesto marido.
Love's mysteries in souls do grow, / But yet the body is its book (Los misterios del amor crecen en el alma, pero el cuerpo es su libro), escribió John Donne. Las mujeres de nuestra posrevolución quisieron ser cuerpo enamorado, carne vulnerada, fetiche público y privado, demostración de fuerza y autonomía, exploración de la individualidad en el espejo antagónico del otro cuerpo, de los otros cuerpos. Era la época de los grandes poemas amorosos, a ambos lados del Atlántico. Villaurrutia y Cernuda, Novo y Aleixandre, Owen y García Lorca llevaban el erotismo a sus cimas más vanguardistas y clásicas. Con excepción de Novo en aquellos poemas suyos que se hallan en el límite con la pornografía, cuando no plenamente fisiológicos, ninguno tuvo la osadía para escribir un texto público semejante a la dedicatoria de una fotografía de Nahui Ollin al doctor Atl: “Moja los ojos de tu amada con el semen de tu vida para que se sequen de pasión”. En una conferencia que en esos años Xavier Villaurrutia dicta sobre sor Juana Inés de la Cruz, establece la diferencia entre la curiosidad como capricho y como pasión. La parte femenina del alma de Villaurrutia supo captar y sintetizar la aventura de las artistas de la posrevolución mexicana. Su personal aventura amorosa, su corazón en el filo, se desbocó en diversas direcciones. Su común denominador fue la certeza de que la pasión es un oficio de tiempo completo, exigente y egoísta, de cuyas consecuencias se deriva el resto de los actos creativos que intentemos. Lo que Diego Rivera afirma sobre Frida, que supo amar en él la idea del amor, y defenderla, puede decirse sobre cada una de esas mujeres “Es la primera vez en la historia del arte que una mujer ha expresado con franqueza absoluta, descarnada y, podríamos decir, tranquilamente feroz, aquellos hechos generales y particulares que conciernen exclusivamente a la mujer.”16 * Vicente Quirarte (México, D.F., 1954). Doctor en letras mexicanas por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad nacional Autónoma de México (UNAM), actualmente funge como director del Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM. Sus publicaciones más recientes constituyen Enseres para sobrevivir en la ciudad (crónica), La ciudad como cuerpo (ensayo), El peatón es asunto de la lluvia (poesía).
NOTAS
1 Antonieta Rivas Mercado, “La mujer mexicana”, en Obras completas, pp. 318-319.
2 Cit. por Luis Mario Schneider, Fragua y gesta del teatro experimental en México, México, 1995, UNAM/El Equilibrista, p. 22.
3 Nancy F. Cott, “Mujer moderna, estilo norteamericano: los años veinte”, en Historia de las mujeres, bajo la dirección de Georges Duby y Michelle Perrot, Madrid, 1993, Taurus, p. 95.
4 Carmen Mondragón (1893-1978); Tina Modotti (1896-1942); Antonieta Rivas Mercado (1900-1931); Frida Kahlo (1907-1954), y Clementina Otero (1911-1996).
5 Bram Dijkstra, Idolos de perversidad. La imagen de la mujer en la cultura de fin de siglo, Barcelona, 1986, Debate Círculo de Lectores.
6 En Adriana Malvido, Nahui Ollin. La mujer del sol, México, 1999, Edivisión, p. 12.
7 Ángel Miquel, “Vampiresas mudas”, en El Acordeón. Revista de cultura, México, Universidad Pedagógica Nacional, núm. 22, enero-abril de 1998, p. 57.
8 H.L. Mencken, “The Flapper”, en Retrieving the American Past, Ohio, 1995, The Ohio State Univerrsity, pp. 62-63.
9 Ibid., p. 319.
10 Gladys March, Diego Rivera. Mi vida. Mi arte, cit. en Encuentros con Diego Rivera, México, 1993, Siglo XXI Editores/El Colegio Nacional, p. 230.
11 Frida Kahlo, Escrituras, p. 177.
12 Frida Kahlo, Escrituras, selección y proemio de Raquel Tibol, México, UNAM, p. 156. Y en una declaración solicitada en 1974 por el Instituto Nacional de bellas Artes, Frida regresa al autorretrato verbal: “Realmente no sé si mis pinturas son o no surrealistas, pero sí sé que son la más franca expresión de mí misma, sin tomar jamás en consideración ni juicios ni prejuicios de nadie... [quiero] tratar hasta donde pueda de ser yo misma, y el amargo conocimiento de que muchas vidas no serían suficientes para pintar como yo quisiera y todo lo que quisiera.” Ibid., p. 241.
13 Alicia Sánchez Mejorada, en Patrocinio, mecenazgo y circulación de las artes, México, UNAM, p. 127.
14 Frida Kahlo, Escrituras, p. 241.
15 Tomás Segovia, prefacio a Gilberto Owen, Cartas a Clementina Otero, México, 1988, UAM.
16 Cit. por Andrea Kettenmann, Frida Kahlo. Dolor y pasión, Köln, Benedikt Taschen, p. 51.
Lucía
Este artículo está extraído de
http://www.difusioncultural.uam.mx/revista/feb2000/quirarte.html
EXPRESIONES DEL CUERPO FEMENINO
EN EL MÉXICO POSREVOLUCIONARIO
* Vicente Quirarte
"No me hallo extraña, pero tengo el corazón en el filo de una crisis. El corazón como avanzada. Todo está vivo. Sé que es momento de andar o aflojar definitivamente. Que estoy sola, ante mí misma, para hacerme o hundirme."
Antonieta Rivas Mercado a Manuel Rodríguez Lozano,
Nueva York, 6 de octubre de 1929
En la revista Contemporáneos, de agosto de 1929, aparece el ensayo “De la velocidad” de Paul Morand, traducido por Antonieta Rivas Mercado. La patrocinadora del teatro de Ulises y otros proyectos culturales, la enamorada del pintor Manuel Rodríguez Lozano, la participante activamente en la aventura política vasconcelista, debe haber sido la primera sorprendida al descubrir en el texto de Morand un párrafo que resumía el destino de su generación: “Hay en la velocidad algo irresistible y prohibido, una belleza trágica, de incalculables consecuencias, una necesidad y una maldición. Todo conduce a ella, el placer y el fastidio, la riqueza y la pobreza, y las consecuencias no son sino decepciones crecientes, mayores necesidades, accidentes, suplicios, abismos nuevos.”
Entre 1921, centenario de la consumación de la Independencia y 1929, fecha de José Vasconcelos para la Presidencia de la República, México vive intensa, aceleradamente, la cosecha de la Revolución. Sus artistas redescubren su historia, sus habitantes, su paisaje. Se hallan, recuerda Gilberto Owen, como los toreros, con toda la faena por delante. Las mujeres descubren además que tienen un cuerpo por explorar y no permanecen exclusivamente como musas inspiradoras que admiran la corrida desde la barrera: visten traje de luces y enfrentan al toro poderoso que otorga la muerte o da la gloria. Son los tiempos de las flappers y de los matrimonios a prueba, de las jóvenes choferes, creyentes en una nueva religión llamada velocidad. Son los tiempos de las mujeres que, casi concluida la etapa armada de la Revolución, quieren ser algo más que buenas soldaderas de sus hombres. Obtienen, en cambio, con la valerosa manifestación de una vida convertida en obra, del cuerpo ejercido en el otro, pública y activamente expuesto, una actuación que les había sido negada en una patria viril, autoritaria y paternalista. En 1921, Ramón López Velarde escribe “La Suave Patria”: toma al país por la cintura y le hace una apasionada e irreverente declaración de amor, tan fresca que todavía se la decimos sin vergüenza. Poco antes, Saturnino Herrán había pintado su serie de exuberantes criollas, con lo cual había ofrecido el equivalente plástico de un país sanamente femenino, hembra rozagante y gozosa bajo la luz del sol. La poesía de López Velarde y la pintura de Herrán llenan el escenario y son tan definitivas como la mañana en que Tina Modotti se tiende, desnuda, en la azotea de una casa de la colonia Condesa para ser amorosa, obsesivamente fotografiada por Edward Weston; como el instante en Carmen Mondragón se transfigura en Nahui Ollin ante el éxtasis y el terror del doctor Atl; como el día en que Clementina Otero recibe la carta –fechada en Nueva York– donde Gilberto Owen le escribe “Me muero de Sin Usted” y, como destinataria, se convierte en partícipe, causante y provocadora de uno de nuestros más intensos epistolarios amorosos; como la fecha en que Antonieta Rivas Mercado inicia la imposible conquista de Manuel Rodríguez Lozano; como el día en que una adolescente llamada Frida Kahlo, refugiada tras la barrera del Usted, se dirige valientemente al enorme pintor vestido de overol que da vida cromática a los muros del antiguo Colegio de San Ildefonso.
Las presentes líneas se centran en cinco nombres de una lista mayor. Han sido elegidas porque en ellas es más tangible la relación entre su propuesta artística y su discurso amoroso, y porque la manifestación de sus pasiones en la vida tuvo una consecuencia directa en la obra de arte o en aquella que supieron hacer con su existencia. El cuerpo femenino –visto como una colectividad– libra su batalla por la autonomía en tiempos donde la Revolución –machista a ultranza– persigue a sus homosexuales muy hombres y espera incondicionalidad de sus mujeres, como la Camila de Mariano Azuela en Los de abajo. En contraste, la musa anónima supo reconocer en la Adelita el arquetipo de la que se gana el amor y –más importante– el respeto y la igualdad de sus camaradas masculinos. Con la Revolución, la mujer expresa su derecho a ser un elemento activo en la construcción de México, pero también enla construcción de una habitación propia. Antonieta Rivas Mercado marca en 1928 la diferencia entre dos tiempos, pero no deja de subrayar las limitaciones del movimiento social: “Bien es cierto que el fermento revolucionario de 1910 hizo brotar mujeres que apasionadamente se dieron a aquella causa; pero su labor no fue constructiva, sino sentimental. Sirvieron de propagandistas, fueron agitadoras, muchas veces admirables, por su entereza, pero desempeñando siempre un papel secundario. La derrota de esas mujeres, quienes formaron núcleos llamados feministas, está escrita en la Constitución que ahora nos rige.”1
No obstante el pesimismo de Antonieta, es justo decir que la Revolución Mexicana y la Primera Gran Guerra habían provocado un cambio decisivo –y como tal, acelerado y radical– de las costumbres amorosas. Semejante metamorfosis nacía desde aquello que tenía el primer e íntimo contacto con la carne: los corsés desaparecieron, los vestidos se hicieron más breves y simples, las cabelleras imitaron a las de los varones. El deporte no fue más una actividad exclusivamente viril. Las mujeres no querían ser hombres, pero sí poseer los elementos –desde su atuendo– para ser como los hombres: tener su libertad para el goce de su sensualidad, sin los proverbiales castigos posteriores. En una fotografía familiar tomada por Guillermo Kahlo, Frida viste traje de caballero y mira a la cámara con esa intensidad desarmadora que la haría célebre. Al elogiar la versatilidad de Antonieta, Salvador Novo hace un retrato de la nueva mujer: “Ella, que una vez quiso estudiar para linotipista, que ha viajado por todo el mundo, que nada y monta a caballo, que ha emprendido cursos de filosofía y de idiomas...”2 El voyerismo que en nuestra narrativa inaugura Manuel Payno con Los bandidos de Río Frío, al invitarnos a ser espectadores del baño de la hermosa y rolliza Cecilia, adquiere en Antonieta Rivas Mercado una naturalidad desfachatada, cuando el personaje femenino de su novela El que huía se desnuda y se sumerge en una tina. Y aunque la pasión nacida y expresada por la mujer ha existido en todas las edades –desde Ruth la moabita hasta Madame Bovary– con la generación de las mexicanas tiene un cambio sustancial: en la ficción literaria o en el escenario vital, el arte no condena más la pretendida “maldad” femenina ni las actitudes “amenazantes” adoptadas por ellas. Nancy F. Cott explica semejante evolución de la siguiente manera:
La generación que llegó a la mayoría de edad en los años veinte recogió toda una cosecha de cambios en la ideología y la práctica sexuales, cambios que habían sido sembrados antes del fin del siglo y que habían comenzado a dar frutos en los años diez. Como lo revelaron más tarde las investigaciones del sexólogo Alfred Kinsley, a comienzos del siglo XX, el erotismo activo de las mujeres, las relaciones sexuales pre y extramatrimoniales y el logro del orgasmo en la práctica conyugal presentan una curva ascendente, pero la subida más abrupta tiene lugar en la franja formada por los nacidos en la década anterior y la posterior a 1900.3
El quinteto de mujeres de las que hablamos son cuatro mexicanas y una italiana que vivió, amó, murió y yace bajo suelo mexicano. Además de la libertad que les otorgaba anticipadamente su espíritu creador, sus condiciones de formación y educación fueron particulares. Todas ellas son hijas del siglo XX. La mayor, Nahui Ollin, había nacido en 1893; la menor, Clementina Otero, en 1911.4 Además de ser extremas cronológicamente, lo son en su actuación amorosa: Nahui recoge las brasas de fin de siglo y encarna en la mujer fatal, la vampiresa que es el resumen de todos los Narcisos; Clementina desafía la tiranía paterna para pisar un escenario teatral, pero abandona el teatro ante la nueva tiranía del matrimonio.
Todas fueron musas que trascendieron el altar adoratorio para exigir su lugar en el escenario activo de las realizaciones personales, llámense cuadro, obra dramática, campaña política, escándalo erótico. Todas, con excepción de Frida, tuvieron contacto con el teatro y sus hermanos menores que habrían de ser mayores, el cine y la fotografía. Sin embargo, ¿no son las numerosas re-presentaciones de Frida Kahlo una manera de cambiar de trajes en el escenario que le tocó vivir y modificar? Fueron vistas y fueron espejos “mirándose mirarlas”, para usar una expresión cara a los Contemporáneos. Amaron con una libertad y una manifestación pública tan explosiva como el motor del auto de carreras que Filippo Tomaso Marinetti enarboló como emblema de la modernidad. Tuvieron sed y bebieron velozmente. Todas viajaron y vieron mundo desde muy jóvenes o, como en el caso de Frida, provenían de familias que miraban la vida con ojos más allá del cerco de nopales. Vivieron una época donde la sexualidad comenzaba a ser considerada una manifestación de vida, y no fuente de depravaciones y desgaste físicos, argumentos que se había encargado de difundir la gran cruzada misógina de fines del siglo XIX, estudiada y sistematizada por Bram Dijkstra.5 En la conquista de su cuerpo, en su derecho a amar y ser amadas y hacer de sus pasiones obras de arte, nuestras mujeres combatían una larga tradición que aplicaba el calificativo fatal a la mujer que extraviaba al hombre o la emparentaba con el vampiro que en 1897 Bram Stoker había heredado al siglo XX junto con los terrores provocados por la sifilización. Sin menoscabo de la validez de la actividad artística de cada una de ellas, hacen de su vida la parte medular de su obra. Más exactamente, su vida desborda su obra. El caso más claro es el de Nahui Ollin, una regular poeta y una mediana pintora que marcó con la intensidad de su vida cada una de sus expresiones y sus lienzos. Lo más importante en los cuadros naif de Nahui Ollin es su presencia, la traducción directa y brutal que hace en ellos de sus definitivos ojos, de su rotunda epidermis. La fotografía que Edward Weston hizo de ella, donde aparece con los cabellos trasquilados y los labios partidos, es uno de sus mejores retratos, una de las más intensas complicidades entre un fotógrafo y su modelo. A Nahui no le gustaron los trabajos de Weston y se inclinó decididamente por las fotografías que le hizo Antonio Garduño y con las cuales montó en septiembre de 1927 una exposición en la azotea de un edificio en la segunda calle del cinco de febrero. En las fotografías de Weston, Nahui aparece en la plenitud de su sensualidad casi bestial: ojos, cabellera y hombros arman un discurso amoroso atemporal. Las de garduño, opina Elena Poniatowska, “la hacen aparecer una amable e insulsa gordita de casa de citas”.6 En realidad, Nahui, visitante de Hollywood que no pudo escapar gestualmente de ese universo de gestos prefabricados, imitaba en su modelaje ante Garduño gestos y actitudes de vampiresas como Theda Bara y Valeska Suratt. Inclusive a ella puede aplicarse lo que sería el canon de las vampiresas, de acuerdo con Ángel Miquel: “...buena parte de su atractivo radica en el poder que, como mujer, encarna frente a los hombres; pero ese poder, para realizarse, depende a final de cuentas de que éstos estén allí para dejarse vampirizar. En otras palabras, la vampiresa no es ni puede ser una mujer independiente.”7
En 1916, Efrén Rebolledo ofrece en Salamandra el canto de cisne del símbolo sexual inaugurado en nuestra literatura por la Santa de Federico Gamboa: Elena Rivas, deportista de día y licenciosa de noche, maneja automóvil, monta a caballo y provoca la muerte de sus enamorados. En cambio, la Carlota de Pero Galín, de Genaro Estrada, es una joven liberal mas no libertina, enamorada de los beneficios de Estados Unidos pero no de sus vicios. Es la flapper de los veinte, la muchacha universitaria nacida como como consecuencia de la guerra, Der Backfish de los alemanes, l'Ingénieu de los franceses, aquella cuya definición se logra mediante la enumeración de sus gustos : “Su falda llega hasta donde llegan sus elegantes y hermosos tobillos; su pelo, recién cortado sobre el cráneo, expone la radiante blancura de su cuello... Graciosa, vivaz, saludable, apetitosa. Es delicioso mirarla comer un chocolate con sus dientes de perla. Hay música en su risa. Hay poesía en su desempeño en el tenis. Es un encanto vista a través del vidrio de la limusina... Se opone a los dobles valores de moralidad, y favorece la ley que los prohibe.” 8
Se trataba de la conquista de un espacio donde la actividad trajera, además de la satisfacción personal, el éxito personal y, de ser posible, la independencia económica. Tina Modotti pasa la prueba de ser artesana de Weston para adquirir su propio estilo. Frida Kahlo, que en todo momento pasa angustias económicas, descubre un día que Diego Rivera ha sido el comprador de uno de sus cuadros. El matrimonio viene a ser para todas ellas una búsqueda de definiciones, más que una vocación. Una feminista a ultranza criticaría a Frida Kahlo por su entrega apasionada y no apagada a través del tiempo a un Diego Rivera amante de otras mujeres, incapaz de permanecer en la estabilidad y la rutina de la vida en pareja. Pero escuchemos nuevamente a Antonieta Rivas Mercado: “En general, se conceptúa a la mujer en México buena. De los hombres se dice, con una sonrisa benigna, que son una calamidad. Pero de la mujer, que es buena, muy buena. Extraño concepto de la virtud femenina que consiste en un 'no hacer.’” 9 En este sentido, resulta sumamente revelador un diálogo sostenido por Diego Rivera con Guillermo Kahlo:
–Veo que está usted interesado en mi hija, ¿eh? me dijo.
–Sí– le contesté–; de otra manera no estaría yo viniendo a Coyoacán para verla.
–Es un demonio– dijo.
–Lo sé.10
El demonio llamado Frida lo era porque –lo sabía Guillermo Kahlo– había nacido para salirse de los cánones: en lugar de los escándalos externos y los celos patológicos manifestados por Guadalupe Marín, esposa anterior de Diego Rivera, Frida se concentraba en la autobiografía de su dolor, constituida por sus cuadros, y en la serena sabiduría de que Diego era su pareja a pesar de obstáculos y veleidades temporales. Pero al lado de la Frida trágica existe la formada por los fragmentos de sus traviesas, lúdicas, malhabladas cartas: la adolescente irrespetuosa, la poderosa cuate, la pareja que, no obstante ser veinte años menor que su marido, se convierte en su madre y su hija, su juez y su cómplice. Tu Ocultadora, solía firmar sus cartas. Pocos documentos, tan intensos y de absoluto amor –la frase es de Efraín Huerta– como la carta que Frida envía a Marte R. Gómez para defender los murales de Chapingo o aquella que remite al presidente Miguel Alemán para protestar contra el atentado al mural del Hotel del Prado. Frida retomaba el papel de soldadera, desde aquella fotografía de bodas donde Frida pide prestada una falda a una de sus sirvientas para vestirse de suave y áspera patria y, cigarro en mano, se hace retratar con su marido. Pero era una soldadera que –madre tierra– sabía que tenía todo el conocimiento de su lado. La carta que, ya separada de él, envía a Diego Rivera el 11 de junio de 1940, es una de las más intensas de su epistolario. No es el discurso amoroso del ardido, sino el que nace de la fuerza que le otorga la sólida seguridad de su pasión: “Ahora que hubiera dado la vida por ayudarte, resulta que son otras las 'salvadoras'... Pagaré lo que debo con pintura, y después aunque trague yo caca, haré exactamente lo que me dé la gana y a la hora que quiera... Lo único que te pido es que no me engañes en nada, ya no hay razón, escríbeme cada vez que puedas, procura no trabajar demasiado ahora que comiences el fresco, cuídate muchísimo tus ojitos, no vivas solito para que haya alguien que te cuide, y hagas lo que hagas, pase lo que pase, siempre te adorará tu Frida”.11
De las numerosas fotografías del libro Los escenarios de Clementina Otero, elijo una que me parece reveladora, porque tiene que ver con la biografía de la retratada pero también con sus compañeras de aventura. Niña salida apenas de la pubertad, con rizos a la Shirley Temple, Clementina camina en la calle en compañía de sus amigas. A los quince años, la joven Clementina será coronada por los charros, en un momento de fervor nacionalista cuando los colores de la patria ocupaban los espacios de la vida pública y privada. Su porvenir de muñeca reina estaba asegurado en un universo que fabrica sus ídolos con la misma facilidad que los derriba. Ella prefirió el camino más largo, el más erizado de peligro e ingratitudes, pero también el que a la larga concede esa forma de inmortalidad que es la conversación eterna.
Un día de 1928, Gilberto Owen descubrió que en una muchacha de 19 años cabían todas las mujeres y toda la poesía. Ella se llamaba Clementina Otero. Su padre estaba de viaje y ella se asomó al umbral de una casa en la calle de Mesones, con lo que iba a cambiar su vida y la participación de su cuerpo en un escenario que no iba a llamarse, de manera inmediata, ni amor ni familia. Su encuentro con los poetas que la Historia llamaría los Contemporáneos ya forma parte de la historia de nuestras afinidades electivas, pero en la biografía de esa muchacha de los años veinte y en la historia del arte mexicano significa más, mucho más. La joven en el umbral de esa casa de la calle de Mesones, propiedad de Antonieta Rivas Mercado, a quien Clementina querría, admiraría y defendería como a una hermana mayor, estaba a punto de cambiar el rumbo de su existencia y a modificar el escenario teatral de su país. Ese umbral era tan simbólico como la selva oscura de Dante, y trasponerlo significaba aceptar la consigna de los futuros Contemporáneos: hay que perderse para reencontrarse. Heroína del teatro mexicano, la llama Luis Mario Schneider. Sin llegar a formar parte estrictamente de la selecta cofradía de los que se autonombraban “numerables lectores”, Clementina Otero, como antes Antonieta, ganó su sitio como otra Contemporánea, en el más amplio y noble de los sentidos.
Comenzaron los ensayos. De la escenografía se encargaba Manuel Rodríguez Lozano, a quien Antonieta Rivas Mercado comienza a enviar sus apasionadas cartas casi al mismo tiempo que Gilberto Owen inicia su memorable epistolario a Clementina. Otra fotografía, ya clásica en los anales del teatro mexicano y en los de la historia amorosa de sus protagonistas, muestra a un Owen con canas artificiales, que sostiene entre sus manos el rostro de la joven. La obra Le pélerin de Charles Vildrac, en un acto, es una crítica a la estrechez mental de la vida provinciana. Edouard Desavesnes, de 50 años, vuelve tras una larga ausencia a la casa de su niñez. Allí encuentra a su sobrina Denise Dentin, de 17 años, los mismos que entonces tenía Clementina. Inicia con ella un diálogo que es, en rigor, el cuerpo de la obra. A partir de un suceso aparentemente trivial, Desavesnes emprende, en un brevísimo espacio, la educación sentimental de Denise. Contra la grisura y la doble moral del medio en que vive la muchacha, Desavesnes afirma: “Es preciso vivir, mi pequeña. La mayor parte de la gente no vive ni ama la vida. Esperan la muerte tras la ventana cerrada mientras hablan mal de sus vecinos... son incapaces de sentir alegría verdadera, verdadero amor... le hacen a Dios la afrenta de rogarle sin tregua, como pordioseros o cobardes, mientras ignoran todo lo que es bello y grande, todo lo que verdaderamente lleva la marca de Dios.”
La joven Clementina, al igual que Tina, Nahui, Antonieta y Frida, escuchó este mensaje y lo convirtió en fe de vida. Vino luego otro escenario: el del matrimonio, que significó también su parcial retiro del teatro. La institución familiar, que Usigli ponía en tela de juicio en los escenarios a través de obras Jano es una muchacha o La familia cena en casa, era reestablecida por la pionera del teatro mexicano. En alguna ocasión, cuando una de sus hijas le preguntó por qué había dejado el teatro ella respondió: “Estaba arrepentida de casarme, pero ¿qué quieres? Ya se habían entregado todas las invitaciones.”
Hijas de la Revolución sexual de los años veinte, de la Revolución que tenía lugar en su país, y sobrevivientes espirituales de la gran guerra, nuestras mujeres pertenecieron a una generación pensante, y por tanto melancólica y valiente, que conquistó la libertad para disponer de su cuerpo, para manifestarlo en la epístola, el cuadro, la fotografía o la actuación pública. Las historias de alcoba se convierten en historias públicas y la ciudad se puebla de nuevas mitologías. De la furtiva aparición de la cama de latón de la cortesana de Los fuereños de José Tomás de Cuéllar a la cama de tablones del doctor Atl, escenario de los combates con el más impredecible e insustituible de los volcanes que le tocó explorar, la expresión del cuerpo femenino, tanto desde el varón como desde el propio ser de la mujer, cambió con la aceleración con que el arte mexicano se incorporaba al concierto universal. Tras sufrir el accidente que el 17 de septiembre de 1926 cambia su vida y determina su futuro destino, Frida Kahlo se queja valientemente, en una de las cartas a Alejandro Gómez Arias, de que extraña su libertad, porque es una callejera. En 1850, un liberal tan acérrimo como Francisco Zarco había condenado a las mujeres al interior de la casa, porque, en su opinión, no servían para caminar. En 1883, y gracias al poema más conocido de Manuel Gutiérrez Nájera, una mujer salía sola a la calle y hacía del ruido de sus tacones el protagonista del poema. Unos años después, Federico Gamboa frena el avance logrado por la griseta del Duque Job y decreta que sólo una mujer pública –Santa– puede ejercer por sí sola, y en plenitud, el espacio urbano. De ahí la trascendencia de la primera escena de La sombra del caudillo, cuando Rosario espera, sin más compañía que la de su paraguas, en la calle de Insurgentes, la llegada del general Ignacio Aguirre, a bordo del automóvil, ese personaje que en los veinte se incorpora a todo el ritual de seducción e intimidad.
Dos fotografías de Frida Kahlo muestran esa vocación de la mujer en la calle, una conquista aún no lo suficientemente apreciada. En la primera, una joven y muy delgada Frida camina al lado de Diego Rivera en la celebración del 1 de mayo. En la otra, a unos días de morir, en silla de ruedas participa en la manifestación en contra del golpe de estado en Guatemala. Casi la totalidad de la obra de Frida está recorrida por el cuerpo y sus intensidades. Llevaba a su realización lo que afirma en una carta a Carlos Chávez, en octubre de 1936: “Como mis asuntos han sido siempre mis sensaciones, mis estados de ánimo y las reacciones profundas que ha ido produciendo la vida en mí, he objetivado frecuentemente todo esto en figuras de mí misma que eran lo más sincero y real que podía hacer para la expresión de lo que sentía por mí y ante mí.”12 De esta época data un documento doblemente excepcional: el tomado por el fotógrafo estadounidense Nicholas Muray, amante de Frida tras la separación de Diego. El romance duró hasta que la proverbial cólera del Aquiles machista que había en el promiscuo Diego Rivera pusiera fin al romance. Por supuesto, Frida no sonríe –no puede sonreír– en ninguno de sus autorretratos, reflejo de sus más hondas angustias, pero en la fotografía de Muray encontramos una Frida apacible, con una ambigua sonrisa giocondiana, relajada, desde la postura de la cabeza hasta la suavidad acariciante de los enormes ojos –que también sonríen– y los brazos de Madonna renacentista.
Los espacios son subvertidos y su utilización trastocada por esa liberación de los sentidos, por esa forma de creación que es el amor loco que André Breton definirá por esos años. Atl y Nahui hacen del claustro del convento de la Merced el escenario de sus lides; Antonieta Rivas Mercado transforma la casa de viviendas de Mesones 48 en teatro de vanguardia, ante el escándalo de los vecinos; Clementina Otero trastoca el orden familiar al desobedecer la prohibición paterna e integrarse a la tropa de muchachos locos que, a su vez, transformaban la respetabilidad pequeñoburguesa de una casa de viviendas en un teatro de vanguardia; Tina Modotti busca la comunión –no necesariamente erótica– con otros compañeros varoniles, ante los celos –ya muy mexicanos– de Edward Weston. El cuerpo irrumpe materialmente en el paisaje, en el escenario, en el aire. Al referirse a la actuación de Antonieta Rivas Mercado en el Teatro de Ulises, Alicia Sánchez Mejorada afirma: “Antonieta actúa y traduce la obra, es decir, se apropia del cuerpo y la palabra. En una apropiación creativa del personaje ella transforma su aspecto personal, cortándose el pelo à la garçon. Es la modernidad instalada en su propia figura. Ella reconoce en su cuerpo un don del cual puede disponer.”13
Más arriba afirmé que las mujeres que en los veinte se atreven a hacer una exposición pública de sus pasiones amorosas no obtienen el tradicional castigo consecuente. Sin embargo, al examinar el álbum fotográfico de cada una, encontraremos una peculiaridad: no saben sonreír: no quisieron sonreir. La excepción es Antonieta, cuyas fotografías la muestran siempre con una dulzura que resulta el mejor disfraz para la firmeza y determinación de su carácter. Que no sonrían no significa que sean inexpresivas: su seriedad proviene del compromiso ético y estético que para ellas entrañaba enfrentar la lente del fotógrafo, participar en ese proceso no para convertirse en patrimonio colectivo sino, como quería Frida, “tratar hasta donde pueda de ser yo misma, y el amargo conocimiento de que nuestras vidas no serían suficientes para pintar como yo quisiera y todo lo que quisiera.”14 En otra azotea –esa vecindad con el cielo– Edward Weston, Tina Modotti y su cámara establecen un triángulo amoroso que da como resultado sus fotografías mexicanas más célebres, los desnudos que despertaron primero admiración estética y erótica, y, posteriormente, escándalo y malsano deleite, una vez que la injusticia mexicana las consideró pruebas suficientes para convertir el asesinato político de Julio Antonio Mella en un crimen pasional. Los desnudos de Tina Modotti están, en opinión de Margaret Hooks, muy cerca de la objetivización pornográfica. Las fotografías del archivo de los hermanos Mayo que registraron a Tina ante los inquisidores de la policía y que la obligaron a retratarse en la reconstrucción de hechos para ella dolorosos, son pornografía pura. Lo que más nos toca, lo que más nos aproxima a la verosomilitud de su carne, es el juego de texturas y volúmenes logrado por Weston: la trama burda de la tela sobre la cual yace la modelo, además de la rugosidad del suelo, resaltan la tersura en el cuerpo de Tina, crucificada en su personal pasión. La minuciosidad que Weston imprime en cada una de sus visiones muestra el fervor que sentía por ese cuerpo que se le escapaba y finalmente, huyó, del mismo modo en que Atl escapó de Nahui Ollin. Weston volvía a sus obligaciones filiales; Atl al estudio de volcanes más predecibles que la explosiva Carmen Mondragón. El que huía, tituló Antonieta Rivas Mercado a su novela inconclusa. Así puede denominarse también su relación con Manuel Rodríguez Lozano, la creciente pasión de la cual dan testimonio las 87 cartas a él dirigidas, desde aquella donde le da escuetas instrucciones de mujer de empresa para realizar la escenografía del cacharro, como llamaban familiarmente al local del Teatro de Ulises, hasta aquella donde se considera la vasalla vencida por un amor sin esperanzas. Antonieta apuesta por la seducción y no por la conquista, para utilizar la distinción establecida por Tomás Segovia.15 Quiere, más que poseer el cuerpo de alguien que ya ha decidido la heterodoxia de su amor, consumar la conquista de ese antagonista susceptible de convertirse en aliado y cómplice, y no en molesto marido.
Love's mysteries in souls do grow, / But yet the body is its book (Los misterios del amor crecen en el alma, pero el cuerpo es su libro), escribió John Donne. Las mujeres de nuestra posrevolución quisieron ser cuerpo enamorado, carne vulnerada, fetiche público y privado, demostración de fuerza y autonomía, exploración de la individualidad en el espejo antagónico del otro cuerpo, de los otros cuerpos. Era la época de los grandes poemas amorosos, a ambos lados del Atlántico. Villaurrutia y Cernuda, Novo y Aleixandre, Owen y García Lorca llevaban el erotismo a sus cimas más vanguardistas y clásicas. Con excepción de Novo en aquellos poemas suyos que se hallan en el límite con la pornografía, cuando no plenamente fisiológicos, ninguno tuvo la osadía para escribir un texto público semejante a la dedicatoria de una fotografía de Nahui Ollin al doctor Atl: “Moja los ojos de tu amada con el semen de tu vida para que se sequen de pasión”. En una conferencia que en esos años Xavier Villaurrutia dicta sobre sor Juana Inés de la Cruz, establece la diferencia entre la curiosidad como capricho y como pasión. La parte femenina del alma de Villaurrutia supo captar y sintetizar la aventura de las artistas de la posrevolución mexicana. Su personal aventura amorosa, su corazón en el filo, se desbocó en diversas direcciones. Su común denominador fue la certeza de que la pasión es un oficio de tiempo completo, exigente y egoísta, de cuyas consecuencias se deriva el resto de los actos creativos que intentemos. Lo que Diego Rivera afirma sobre Frida, que supo amar en él la idea del amor, y defenderla, puede decirse sobre cada una de esas mujeres “Es la primera vez en la historia del arte que una mujer ha expresado con franqueza absoluta, descarnada y, podríamos decir, tranquilamente feroz, aquellos hechos generales y particulares que conciernen exclusivamente a la mujer.”16 * Vicente Quirarte (México, D.F., 1954). Doctor en letras mexicanas por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad nacional Autónoma de México (UNAM), actualmente funge como director del Instituto de Investigaciones Bibliográficas de la UNAM. Sus publicaciones más recientes constituyen Enseres para sobrevivir en la ciudad (crónica), La ciudad como cuerpo (ensayo), El peatón es asunto de la lluvia (poesía).
NOTAS
1 Antonieta Rivas Mercado, “La mujer mexicana”, en Obras completas, pp. 318-319.
2 Cit. por Luis Mario Schneider, Fragua y gesta del teatro experimental en México, México, 1995, UNAM/El Equilibrista, p. 22.
3 Nancy F. Cott, “Mujer moderna, estilo norteamericano: los años veinte”, en Historia de las mujeres, bajo la dirección de Georges Duby y Michelle Perrot, Madrid, 1993, Taurus, p. 95.
4 Carmen Mondragón (1893-1978); Tina Modotti (1896-1942); Antonieta Rivas Mercado (1900-1931); Frida Kahlo (1907-1954), y Clementina Otero (1911-1996).
5 Bram Dijkstra, Idolos de perversidad. La imagen de la mujer en la cultura de fin de siglo, Barcelona, 1986, Debate Círculo de Lectores.
6 En Adriana Malvido, Nahui Ollin. La mujer del sol, México, 1999, Edivisión, p. 12.
7 Ángel Miquel, “Vampiresas mudas”, en El Acordeón. Revista de cultura, México, Universidad Pedagógica Nacional, núm. 22, enero-abril de 1998, p. 57.
8 H.L. Mencken, “The Flapper”, en Retrieving the American Past, Ohio, 1995, The Ohio State Univerrsity, pp. 62-63.
9 Ibid., p. 319.
10 Gladys March, Diego Rivera. Mi vida. Mi arte, cit. en Encuentros con Diego Rivera, México, 1993, Siglo XXI Editores/El Colegio Nacional, p. 230.
11 Frida Kahlo, Escrituras, p. 177.
12 Frida Kahlo, Escrituras, selección y proemio de Raquel Tibol, México, UNAM, p. 156. Y en una declaración solicitada en 1974 por el Instituto Nacional de bellas Artes, Frida regresa al autorretrato verbal: “Realmente no sé si mis pinturas son o no surrealistas, pero sí sé que son la más franca expresión de mí misma, sin tomar jamás en consideración ni juicios ni prejuicios de nadie... [quiero] tratar hasta donde pueda de ser yo misma, y el amargo conocimiento de que muchas vidas no serían suficientes para pintar como yo quisiera y todo lo que quisiera.” Ibid., p. 241.
13 Alicia Sánchez Mejorada, en Patrocinio, mecenazgo y circulación de las artes, México, UNAM, p. 127.
14 Frida Kahlo, Escrituras, p. 241.
15 Tomás Segovia, prefacio a Gilberto Owen, Cartas a Clementina Otero, México, 1988, UAM.
16 Cit. por Andrea Kettenmann, Frida Kahlo. Dolor y pasión, Köln, Benedikt Taschen, p. 51.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
.jpg)
